使用數(shù)字效果器時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題
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1、在工程當(dāng)中，為了美觀和專業(yè)，我們往往喜歡把效果器安裝在機(jī)柜里面，這樣做看似合理，實(shí)際上由于效果器最容易受到外界信號(hào)的干擾，機(jī)柜里那么多設(shè)備，再加上從機(jī)柜到調(diào)音臺(tái)之間還有很長(zhǎng)的連接線，這些都會(huì)嚴(yán)重干擾效果器，造成效果器傳送到調(diào)音臺(tái)里的信號(hào)有很多雜音，嚴(yán)重時(shí)可能全部都是噪聲簡(jiǎn)直無(wú)法使用。所以最好把效果器放在調(diào)音臺(tái)的旁邊，但不要和無(wú)線話筒等設(shè)備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果；再一個(gè)最重要的是減少了干擾。我相信現(xiàn)在有很多音響師都沒(méi)意識(shí)到這一點(diǎn)，大家可以自己做下試驗(yàn)。
2、如果調(diào)音臺(tái)后面有電平選擇的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等選擇，那么我們一定要把它選擇在+4dB位置，否則與調(diào)音臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)電平不相符時(shí)，可能會(huì)造成效果器信號(hào)嚴(yán)重失真或信號(hào)電平不足。
3、有一些效果器當(dāng)我們選擇好效果程序時(shí)，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數(shù)字一直在閃爍，表示此程序并未被激活。
4、現(xiàn)在大部分效果器從一個(gè)程序變換到另一個(gè)程序時(shí)，中間是要有一段轉(zhuǎn)換時(shí)間的，這段時(shí)間效果器里就沒(méi)有效果輸出了，雖然只有不到2秒鐘的時(shí)間，但如果在演出當(dāng)中變換效果時(shí)還是會(huì)讓人察覺(jué)的。
5、我發(fā)現(xiàn)好多音響師喜歡把效果器當(dāng)延遲器用，比如把YAMAHA 的REV100 效果器調(diào)在第51程序（延遲效果）來(lái)代替延遲器，調(diào)整得當(dāng)雖然也起到一些作用，但是一則不是特別大的場(chǎng)地根本不需要延遲器，二則效果里的“延遲”只是一種效果處理，根本沒(méi)辦法完全代替專業(yè)的延遲器。這個(gè)還希望大家注意。
6、我們?cè)谑褂枚喽尉馄骰蚍答佉种破髡{(diào)整聲場(chǎng)時(shí)，所使用的話筒是不允許加效果的，但在調(diào)整聲反饋時(shí)需要給話筒適當(dāng)增加一些效果，否則正式演出時(shí)給話筒一加效果就容易產(chǎn)生聲反饋。
7、有時(shí)候效果器也會(huì)像電腦一樣產(chǎn)生“死機(jī)”的現(xiàn)象，就是各種連接線正確、正常，但卻沒(méi)有效果輸出。這個(gè)主要是因?yàn)槲覀儼尾逍Ч骱竺孢B接線時(shí)沒(méi)有關(guān)掉效果器所造成的，這種現(xiàn)象大多數(shù)會(huì)發(fā)生在調(diào)音臺(tái)自帶的效果器中，比如90年代初YAMAHA的EMX2300調(diào)音臺(tái)就有這種情況。解決的方法是確定連接無(wú)誤的情況下重新開機(jī)就好。
8、效果器的連接不能像均衡器那樣串接在音響系統(tǒng)中，要通過(guò)AUX輸出口來(lái)連接。因?yàn)闅w根到底它就是一臺(tái)主要處理人聲的效果處理器。
9、我們知道現(xiàn)在較專業(yè)調(diào)音臺(tái)的AUX都有推子前/后轉(zhuǎn)換，標(biāo)準(zhǔn)上要求給效果器的信號(hào)要用推子后發(fā)送，比如：一個(gè)調(diào)音臺(tái)中1-6路是話筒，我們用AUX 1把這6路話筒的信號(hào)發(fā)給效果器，假如這個(gè)AUX 1是屬于推子前發(fā)送，那就變成了1-6路通道的推子實(shí)際上即使全部關(guān)掉，那這6路的聲音還可以通過(guò)它們通道的AUX 1發(fā)送到效果器里，然后由效果器返回到調(diào)音臺(tái)中，再由調(diào)音臺(tái)傳送出去，現(xiàn)場(chǎng)一樣可用聽到這6路話筒的聲音。因此必須用推子后發(fā)送的AUX通道來(lái)輸送信號(hào)給效果器，這個(gè)需要我們充分了解推子前/后轉(zhuǎn)換的意義。
10、在效果處理時(shí)，對(duì)聲場(chǎng)容積較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時(shí)間要短些，否則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度；還有在男演員演唱時(shí)混響時(shí)間應(yīng)該比女聲短些，因?yàn)槟新曨l率比女聲頻率低，比較豐滿，相反女聲演唱時(shí)混響時(shí)間就要比男聲長(zhǎng)些，因?yàn)榕暠饶新曨l率高，聲音相對(duì)單薄些，需要更多一點(diǎn)的混響來(lái)增加豐滿度和水分；再一個(gè)專業(yè)歌手演唱時(shí)混響不要太大，因?yàn)閷I(yè)歌手一個(gè)聲音好，一個(gè)經(jīng)過(guò)了專業(yè)的訓(xùn)練，加的效果太多反而會(huì)破壞其原有音色的特性，但業(yè)余歌手和普通演唱者就可以多一些混響了，這樣可以掩蓋聲音的不足，還可以使演唱更輕松。
11、我們?cè)谡{(diào)試音響的時(shí)候，一般都是在人少空?qǐng)龅臅r(shí)候，此時(shí)要注意留有余地，因?yàn)榈鹊饺硕嗪舐晥?chǎng)內(nèi)吸音增加了，效果聲和整體聲壓就會(huì)覺(jué)得不如空?qǐng)鰰r(shí)候足了，因此空?qǐng)稣{(diào)整時(shí)就需要在覺(jué)得效果滿意時(shí)再增加20%的效果量。
12、在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里，假如我們從AUX 6發(fā)送信號(hào)給效果器，經(jīng)過(guò)效果器處理后若輸出了2路信號(hào)到調(diào)音臺(tái)的23-24路，那么此時(shí)23-24兩個(gè)通道中的AUX 6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過(guò)效果器處理后的信號(hào)就會(huì)又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會(huì)又形成了一個(gè)循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出一定范圍，便會(huì)產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。
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