將舞臺(tái)劇拍攝成電影、電視或其他影像形式，或者在舞臺(tái)劇中采用影像手段，并不是最近幾年才出現(xiàn)的新生事物，但科技的突飛猛進(jìn)，將舞臺(tái)藝術(shù)和影像藝術(shù)的互相侵蝕與融合，推到了一個(gè)前所未有的高度，甚至讓兩者的邊界變得模糊不清。如果說把舞臺(tái)劇拍成影片是隨著電影的誕生就出現(xiàn)的現(xiàn)象，那么，把影像（曾廣泛采用“多媒體”一詞）用于舞臺(tái)則屬于最近二三十年的事情，而影像技術(shù)門檻的大幅降低，終于使得舞臺(tái)影像徹底普及，甚至有泛濫的趨勢。
電影的好處是能將每個(gè)鏡頭做到盡可能精細(xì)，而直播的長處則是能捕捉傳遞表演的連貫和氣場。2012年的大銀幕版音樂劇《悲慘世界》，一改以往棚里先錄音的習(xí)慣，讓演員在現(xiàn)場真唱真錄音（樂隊(duì)的伴奏由耳返提供），安妮·海瑟薇那段讓她榮獲奧斯卡最佳女配角的唱段，是一鏡到底的近鏡頭，可見導(dǎo)演意識到舞臺(tái)表演的價(jià)值，并試圖將之融入電影拍攝。
舞臺(tái)畢竟是為劇場觀劇設(shè)計(jì)的，并沒有給攝影機(jī)預(yù)留空間，所以，最佳的拍攝場地可能還是為影視設(shè)計(jì)的攝影棚。而恰恰在攝影棚里，一幫美國影視工作者試圖將舞臺(tái)藝術(shù)和影像藝術(shù)的融合推到極致。
部分中國觀眾一直納悶：美國的電視制作那么發(fā)達(dá)，為什么他們沒有類似春晚的節(jié)目？其實(shí)，美國電視網(wǎng)在年底通常會(huì)放映老片，如《音樂之聲》和《亂世佳人》，都是年底必播節(jié)目。從2013年開始，NBC電視網(wǎng)開始做一個(gè)新嘗試：直播一部大型音樂劇，但不是在舞臺(tái)上演，而是在攝影棚。那年的第一部是《音樂之聲》，注意，不是電影版，而是原來的舞臺(tái)版，許多歌曲的處理跟電影版都有所不同。這次嘗試獲得了很高的收視率，此后，NBC每個(gè)年底都會(huì)直播一部音樂劇，而其他電視網(wǎng)也馬上跟進(jìn)。這些演出的演員陣容非常強(qiáng)大，排練也很充分，但因?yàn)槭菍?shí)況演出，必須一氣呵成，任何差錯(cuò)都無法靠后期剪輯來彌補(bǔ)，因此，在一定程度上它有舞臺(tái)演出的特點(diǎn)，包括連貫性和氣場。
《狂飆》劇照攝影：劉佳奇
攝影棚直播舞臺(tái)劇的一個(gè)里程碑，是2016年初FOX電視網(wǎng)播出的《火爆浪子》（Grease）。該劇在1978年曾拍攝成電影，但這回是現(xiàn)場直播，并且?guī)в^眾。導(dǎo)演是以《漢密爾頓》一炮而紅的托馬斯·凱爾（Thomas Kail），別看他以舞臺(tái)劇著稱，但他有電視的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，這回玩起影像來，簡直到了癲狂的狀態(tài)。《火爆浪子》開場的跟拍長鏡頭，便能震懾很多電影人，片中有復(fù)雜的場景切換（比如從臥室到夢境），有難以想象的快速換裝，有以假亂真的賽車場面……原本都是直播的天敵，他卻把它們變成閃光點(diǎn)。還有一些沒有想到的意外，如其中一位扮演奔放角色的年輕女演員，直播前一天父親去世，但此項(xiàng)目既沒有舞臺(tái)劇的B角，也不似電影可以推遲拍攝她的戲份，一切必須在規(guī)定的時(shí)間和場地里完成，可以想象演員需要承受多大的心理壓力。另外，本劇用了兩個(gè)攝影棚，加上室外場景，偏偏直播的時(shí)候天公不作美，下起了雨，于是，開場歌舞臨時(shí)加進(jìn)了雨傘，變成了向《雨中曲》的致敬。那種應(yīng)變能力，令人刮目相看。該劇后來榮獲5項(xiàng)艾美獎(jiǎng)。
跟現(xiàn)場真唱的音樂劇相比，攝影棚直播話劇已經(jīng)到了天衣無縫的境界。2000年CBS播出的《核戰(zhàn)爆發(fā)令》（Fail Safe）由資深電影導(dǎo)演史蒂芬·弗萊爾斯（StephenFrears）執(zhí)導(dǎo)，演員陣容包括喬治·克魯尼一眾大咖。節(jié)目用了22臺(tái)攝像機(jī)，為了向1964年的老版電影致敬，特意采用黑白播出，氣氛莊重。如果不加以說明，多數(shù)人可能就以為是一部重拍電影，而不知道這是現(xiàn)場直播。
《影子》劇照
烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)媒體中心提供
其實(shí)，在電視初期的1950—1960年代，大量節(jié)目都是直播的，包括話劇和音樂劇，因?yàn)槟菚r(shí)錄播所需的媒介仍未成熟。但那時(shí)的直播是不得已而為之，鏡頭語言非常粗糙，而如今的舞臺(tái)劇直播因?yàn)榧夹g(shù)的進(jìn)步，完全可以媲美常規(guī)電影，因此，這一實(shí)踐堪稱舞臺(tái)藝術(shù)和影像藝術(shù)的完美融合。
《火爆浪子》的幾個(gè)拍攝場地雖然都帶觀眾，但最佳觀賞點(diǎn)卻是屏幕。當(dāng)然，舞臺(tái)和影像融合的落腳點(diǎn)也可以在舞臺(tái)，2017年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的邀演劇目德國邵賓納劇團(tuán)的《影子》就是一個(gè)范例。該劇在舞臺(tái)上呈現(xiàn)了一部藝術(shù)影片的拍攝全過程，并即時(shí)投影在舞臺(tái)頂部的大銀幕上。攝影機(jī)前的演員和攝影機(jī)后的操作人員同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，演員的表演經(jīng)常被各種道具和布景擋住，因此，雖然觀眾坐在傳統(tǒng)的劇場里，但最佳視點(diǎn)依然是大銀幕，只不過這塊銀幕在舞臺(tái)上方，而非直播到其他空間。相比之下，舞臺(tái)演出更像是用于揭秘的幕后紀(jì)錄片。兩者相映成趣。
值得一提的是，該劇的拍攝完全是電影手法，有大量近景、特寫和主觀鏡頭。跟影棚直播最大的不同是，舞臺(tái)空間相對狹小，而且舞臺(tái)不是為拍攝所設(shè)計(jì)的，因此操作難度要大得多，不可能展示《火爆浪子》那樣復(fù)雜而多變的調(diào)度，但《影子》非常巧妙地?fù)P長避短，選擇了一個(gè)以心理獨(dú)白為主的故事，把有限的舞臺(tái)空間用到了極致。但從另一個(gè)角度，正如某些觀眾所質(zhì)疑的，它似乎證明了影像不僅可以侵蝕舞臺(tái)，甚至可以征服舞臺(tái)。
《影子》劇照烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)媒體中心提供
在舞臺(tái)上采用多媒體投影，這種做法早已不新鮮。像王翀導(dǎo)演常用的全程拍攝投影，在早年技術(shù)還不成熟時(shí)，確實(shí)顯得頗為新潮，但如今很難成為亮點(diǎn)或賣點(diǎn)。影像投影用于營造氣氛或者提供視覺信息，但相對于《劇院魅影》舞臺(tái)設(shè)計(jì)的巧思或《獅子王》的古樸，則往往顯得缺乏創(chuàng)意，甚至被歸為濫用高科技。在這方面，田沁鑫導(dǎo)演的《狂飆》可謂揚(yáng)長避短，把影像用得恰到好處，畫龍點(diǎn)睛。六臺(tái)攝影機(jī)，通過無線信號傳輸，拍攝并投射六個(gè)盒子式空間以及盒子前方表演區(qū)，著重于戲中戲的展示，巧妙地演繹了田漢的創(chuàng)作。很多流水賬式的信息，借助投影便不再顯得枯燥。跟《影子》相比，《狂飆》的影像并沒有搶舞臺(tái)的戲，而是有效豐富了舞臺(tái)的魅力。
一部舞臺(tái)劇可以完全不含影像元素，但如果影像占據(jù)了絕對優(yōu)勢，那它還算不算是舞臺(tái)劇？比如放映默片采用現(xiàn)場樂隊(duì)伴奏，這屬于舞臺(tái)藝術(shù)還是影像藝術(shù)？有些國家對外國電影的配音是現(xiàn)場真人版的，而非錄音；如果這個(gè)演員從幕后走到臺(tái)前呢？美國有些主題公園的N維電影，會(huì)穿插一些真人演員，比如銀幕上在打斗，銀幕前的舞臺(tái)上或者觀眾席也有演員在打斗，目的顯然是增加現(xiàn)場感和逼真感。
如果說，上述案例（《影子》除外）不難辨認(rèn)是影像服務(wù)舞臺(tái)，還是舞臺(tái)服務(wù)影像，那么，有些嘗試橫跨兩種藝術(shù)形式，則令人懷疑傳統(tǒng)分類的可行性。號稱“3D多媒體科幻舞臺(tái)劇”的《三體》，盡管主要?jiǎng)∏槭强空嫒搜輪T在舞臺(tái)上演繹出來的，但因?yàn)橛跋裢渡涮嗵螅^眾會(huì)覺得演員幾乎被淹沒了�？赐暾繎颍易顝�(qiáng)烈的感受是，這是一部夢想成為電影的話劇，它依然是話劇，但那是迫不得已。《三體》電影版問世，話劇版便徹底失去價(jià)值了。
《狂飆》劇照
攝影：劉佳奇
無論是《三體》還是《影子》，它們給人的感覺是，舞臺(tái)劇不如影像靈活多變，只有影像才是綜合表演藝術(shù)的終極目標(biāo)。影像可以寫意，可以抽象，但舞臺(tái)卻不擅長寫實(shí)，或者說，寫實(shí)的難度和代價(jià)都比較高。誠然，這應(yīng)該不是多數(shù)舞臺(tái)劇導(dǎo)演采用影像技術(shù)的初衷，但太過陶醉于影像技術(shù)帶來的便捷，確實(shí)會(huì)導(dǎo)致它的濫用。
如果比較美國大都會(huì)歌劇院最近的兩版《尼伯龍根的指環(huán)》，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)趨勢：上世紀(jì)80年代末那一版是很傳統(tǒng)的寫實(shí)版，氣勢恢宏，但換景很麻煩；2010年開始的新版在舞臺(tái)中央裝了一臺(tái)巨大的機(jī)器，上面有24塊可以升降并且變換角度的踏板，有點(diǎn)像積木，每場戲改一個(gè)形狀，然后在上面投射出房屋、火焰等各種畫面。從理論上講，新版確實(shí)更有創(chuàng)意，但16個(gè)鐘頭看下來，我覺得新版更容易產(chǎn)生視覺疲勞。
在舞臺(tái)上，投影帶來的新奇感是非常短暫的，正因?yàn)橛跋駸o所不能，所以觀眾對影像的潛在要求是不同的。《劇院魅影》中大吊燈的跌落，如果是影像，絕對不會(huì)造成目瞪口呆的效果。《美女與野獸》的大型魔術(shù)（野獸變王子）若用影像替代，效果會(huì)大打折扣。
觀眾觀看《影子》
烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)媒體中心提供
舞臺(tái)劇究竟如何使用影像才是高明的？這個(gè)問題顯然沒有統(tǒng)一答案，就目前而言，更多的劇團(tuán)和導(dǎo)演考慮的是用得起用不起的問題。假設(shè)成本不是問題，那么，創(chuàng)作者或許會(huì)將思考重心放在表現(xiàn)力上面，即，影像用在這部戲、這個(gè)環(huán)節(jié)，是否能增強(qiáng)該劇的表現(xiàn)力？還是僅僅是一個(gè)噱頭，或者變得更花哨而已？除了影像，還有更有效的手法嗎？大型舞臺(tái)劇的巡演版若把布景改為影像，會(huì)不會(huì)提升操作性并降低成本？
影像應(yīng)該是舞臺(tái)劇增強(qiáng)表現(xiàn)力的一種手法，但不應(yīng)該是千篇一律的手法。在理想狀態(tài)下，它應(yīng)該是錦上添花，甚至雪中送炭，而不應(yīng)該是自動(dòng)選擇項(xiàng)�？v觀國內(nèi)外眾多舞臺(tái)和影像的嫁接實(shí)驗(yàn)，很多屬于被新科技晃暈了眼，有些則像是兒童進(jìn)了玩具店，生發(fā)出無限的好奇。這些盡管有藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的價(jià)值，但只是一時(shí)的潮流，隨著科技的不斷成熟，新鮮感和獵奇感必定會(huì)消失。只有那些深入思考舞臺(tái)和影像的關(guān)系，把兩者優(yōu)勢互補(bǔ)并做出創(chuàng)意、真正提升藝術(shù)表現(xiàn)力的作品，才會(huì)經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。
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