沒想到，早先內(nèi)地傳播并不甚廣的百老匯2013年新作《長靴皇后》，能在北京暑末如此轟動(dòng)。它的轟動(dòng)，固然有百老匯品牌效應(yīng)——當(dāng)年奪得最佳音樂劇、編劇、詞曲、男主角等六項(xiàng)托尼大獎(jiǎng)的光環(huán)，吸引眼球的話題。但最打動(dòng)觀眾的，還是該劇傳達(dá)的人性亮色——充滿人情味的理解包容、勇于面對與不放棄，以及生動(dòng)活潑的歌舞戲劇呈現(xiàn)。
“做你自己，因?yàn)閯e人已經(jīng)有人做了。”
“接受別人本真的樣子，如同希望別人接受你。”
兩句話，撐起一部劇——撐起人生夢想，發(fā)現(xiàn)真我世界，感受彩虹的絢麗。故事講的是查理在父親突然逝世后，接手瀕臨倒閉的鞋廠祖業(yè)。直到他偶遇變裝者蘿拉（西蒙），突發(fā)異想，開發(fā)出小眾市場的變裝長靴，在收獲事業(yè)、友情、愛情的過程中，勇敢承擔(dān)，做真實(shí)的自己，接納真實(shí)的別人。故事并不曲折，通過“性別認(rèn)同”這極易尖銳對立的矛盾，探尋如何溝通和理解——包括父子之間、陌生人之間、愛人或朋友同事之間、雇主與員工之間。
相對于《悲慘世界》《劇院魅影》《西區(qū)故事》等超大制作，《長靴皇后》屬中型常規(guī)劇。著力生動(dòng)、真實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)，話題性帶出體己的感動(dòng)感化，鞋廠寫實(shí)舞美與其他場景從容流轉(zhuǎn)，高度展現(xiàn)當(dāng)今百老匯從故事到編創(chuàng)、設(shè)計(jì)、制作、表演、舞臺組織的精密流程。
特立獨(dú)行的才女作曲家辛迪·勞帕，橫跨音樂、影視、戲劇多領(lǐng)域，以個(gè)性和奇異風(fēng)格著稱，成就斐然。在《長靴皇后》中，她保持舞動(dòng)潮流的一貫?zāi)芰浚鹬匕倮蠀R制作規(guī)律和風(fēng)尚。激情投在情感內(nèi)涵和人物特質(zhì)上，以開放直射的曲風(fēng)，撩人心魄。音樂色彩炫麗，通俗流暢，尾聲謝幕時(shí)，觀眾已能隨同搖擺唱和。樂隊(duì)編制與配器簡約清爽，錯(cuò)落得體，既有重金屬式的激奮沖撞，也有鋼琴、吉他、提琴獨(dú)奏配唱的唯美。蘿拉張揚(yáng)多變、大跨度音程的旋律線和磁性嗓音，查理憂慮多思的緊與舒，女主角勞倫小野貓似的嬌癡夸張，在音樂上刻寫出鮮亮的性格烙印。
是否做別人想要的自己？這個(gè)問題是劇中焦點(diǎn)。認(rèn)知并做回真我，需要非同尋常的勇氣，直面自我、親情和社會的全面挑戰(zhàn)；違背本真，內(nèi)心就要永遠(yuǎn)背負(fù)沉重的十字架。這樣的極端煎熬，不是誰都能勇敢承擔(dān)。設(shè)為雙男主角的蘿拉和查理“不是父親的兒子”這段互訴，是劇中最長、最優(yōu)美的抒情篇，點(diǎn)題“境遇不同，取舍不同，命運(yùn)卻同出一轍”�？鄲炁c勇氣的深切袒露，實(shí)現(xiàn)彼此激勵(lì)和真友情的躍升，是一同走向更高人生視野的奮斗序曲。
旋律型搖滾基調(diào)，特別符合壓抑而不屈服、渴望認(rèn)知的設(shè)定。傳統(tǒng)抒情流行唱段的交插，符合劇情迴轉(zhuǎn)和賞聽習(xí)慣的需要，更便于戲劇性的起伏加強(qiáng)。“世上最美麗的東西”“性感就是細(xì)高跟”兩個(gè)著名唱段，現(xiàn)實(shí)夢想高高舉起，鮮明且朗朗上口的主旋律被反復(fù)強(qiáng)調(diào)。這種主題強(qiáng)調(diào)和再生手段，常規(guī)且最易征服觀眾，但能用出個(gè)性和魅力來，突顯才氣和靈氣。
音樂劇中的舞蹈，往往止步于情緒和氣氛織造，技巧與內(nèi)容之間易形成兩張皮。該劇舞蹈編排，隨劇情和人物登場漸次展開，疾徐有秩，關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)必有點(diǎn)睛之筆，恰如其分。
蘿拉帶領(lǐng)天使團(tuán)亮相鞋廠的“性感就是細(xì)高跟”段落，惟妙惟肖，內(nèi)外兼修地秀出別有洞天的魅惑。同場景某些角色不對稱不諧和的舞動(dòng)，暗示雖脆弱也難調(diào)和的偏見矛盾。
“我的失敗交往經(jīng)歷”這段單人歌舞，極富喜感的性格表演，瞬間提升開朗幽默、藏巧守拙的率真小姑娘勞倫的角色質(zhì)感。用除塵氣槍吹飄頭發(fā)絕對是靈光閃爍的小妙招，勞倫驚喜與渴望浪漫而不得的情緒陡轉(zhuǎn)，醒目傳神。
長靴閃亮出臺，天使團(tuán)穿梭而至，以輸送帶為支點(diǎn)的大段歌舞，舞臺歡騰與工廠空間、機(jī)械道具結(jié)合，與各色人物身份秉性結(jié)合。動(dòng)作設(shè)計(jì)不復(fù)雜卻巧奪天工，成就該劇具有唯一性標(biāo)識的難忘盛景。開場“世上什么最美麗”“蘿拉的地盤”以及米蘭T臺秀終場歌舞等，也各自精彩，紛至沓來。
“轉(zhuǎn)換”在《長靴皇后》的內(nèi)外結(jié)構(gòu)中非常重要，是內(nèi)容和觀念的關(guān)鍵詞，也是舞臺組織出色之處。臺中央矗立的平臺，上為鞋廠設(shè)計(jì)辦公區(qū)，下部空間則恍如萬花筒，隨時(shí)隨地旋化為車間、舞廳、后臺、盥洗室、酒吧、米蘭秀場臺口。產(chǎn)品柜推過，小查理這側(cè)隱入，大查理那側(cè)亮相，時(shí)光霎時(shí)跨越。蘿拉出場，也是邊轉(zhuǎn)換演區(qū)邊釋解身份，節(jié)奏和趣意俱佳。
音樂與敘事、場景蒙太奇般銜接，富有舞臺形式美感，也平行交織出人物和情節(jié)發(fā)展復(fù)線。小查理和父親、工人們親密溫馨的開場，切入小西蒙（蘿拉）迷戀高跟鞋與父親的沖突，小西蒙穿梭于鞋廠，預(yù)示未來和夢想。“蘿拉的地盤”一場，北漢普頓和倫敦同框，蘿拉的炫歌勁舞，同步查理的困境和生發(fā)靈感。轉(zhuǎn)換中實(shí)現(xiàn)對比，實(shí)現(xiàn)推進(jìn)，兩位主人公的命運(yùn)有機(jī)地系結(jié)在一起。
向文本翻譯的本土化努力致敬！但處理不當(dāng)會適得其反。觀眾能會意的直譯，刻意用“沙縣小吃”“王祖藍(lán)”等取代，雖能激發(fā)觀眾笑點(diǎn)，但笑點(diǎn)跳脫原本意境、異國味道，產(chǎn)生無益的間離，有點(diǎn)兒可惜。
值得玩味的，是作品自身的悖論。假如蘿拉還是“小西蒙”時(shí)沒被父親逼著學(xué)會拳擊，沒能以“拳頭的實(shí)力”符合“真正男人標(biāo)準(zhǔn)”贏得尊嚴(yán)，還能實(shí)現(xiàn)沖突和解嗎？況且，現(xiàn)實(shí)中的“蘿拉”們，真不乏柔弱者。不過，我們不能指望一部作品解決所有問題，悖論也代表尚難破除的困境。比如，一面是《長靴皇后》“包容和理解”主題廣受贊美喝彩，另一面粗暴詛咒“異類”甚至叫嚷“滅絕”的聲音，還在現(xiàn)實(shí)與網(wǎng)絡(luò)里不絕于耳。這種現(xiàn)象，值得反思。
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