• 視聽號

  • 我在現(xiàn)場

  • 微視頻

  • 視聽E刊

  • 積分商城

  • 登陸/注冊
  • 首頁
  • 資訊
  • 產(chǎn)品
  • 企業(yè)
  • 訪談
  • 會議
  • 展會
  • 招標(biāo)
  • 案例
  • 人才
  • 技術(shù)
  • 商情
  • 專題
  • 論壇
  • 視聽●時尚
  • 耳機(jī)
  •  
  • 直播
  •  
  • 智能音響
  • VR眼鏡
  •  
  •  
  • 投影機(jī)器人
  • 藍(lán)牙音箱
  •  
  • 微投
  •  
  • 播放器
  • 視聽●發(fā)燒
    視聽●家庭
    視聽●商用
    視聽●工程
    視聽●集成
    中國視聽網(wǎng)(www.115759.cn) > 行業(yè)資訊 > 視聽信息(唱片) > 老易談雨果早期古琴錄音歷程
    老易談雨果早期古琴錄音歷程
    更新:2019-9-19 10:20:48 稿件:雨果唱片 調(diào)整大小:【

    y01.jpg

    易有伍:在沒有創(chuàng)立雨果公司之前,我在一個朋友的公司里錄制過不少音樂專輯,其實里面就有一張古琴專輯。大概是1985年或者1986年,我去中央音樂學(xué)院拜訪吳景略先生。他接待了我們,由于吳先生年事已高,彈奏古琴有困難,于是他推薦了他未畢業(yè)的學(xué)生劉麗、趙家珍參與了錄音,這就是雨果唱片最早錄制的古琴專輯。
          1986年,我還錄制了成公亮先生的古琴專輯,當(dāng)時他來香港拜訪一位古琴家唐健垣先生。唐先生在演藝學(xué)院當(dāng)系主任的時候,我曾經(jīng)去當(dāng)兼課老師,因此就認(rèn)識了。唐先生打電話問我:“小易,”當(dāng)時還沒有人叫我老易嘛,因為我還未正式創(chuàng)業(yè)。他說小易,聽說你會錄音,我這里有一位琴家朋友來了,你有沒有時間給他錄音?我說好啊,就去見了成公亮老師。一見面我就很開心,因為他帶了一把保存非常完好的唐代古琴“秋籟”來香港。我馬上就安排錄音事宜。但是要去哪里錄呢?當(dāng)時我沒有錄音棚,而香港的錄音棚大多是錄流行歌曲的,多軌的錄音方式,都是一個一個的小房間,這些小房間錄古琴,一方面是租金太貴,另一方面器材也不合適,我就到處物色合適的錄音棚。后來我就托朋友找到了一個電影制片廠,叫“清水灣電影制片廠”,有一個棚,大概有B10現(xiàn)場的三分之二大,還有一臺Studer 169的調(diào)音臺,白色的,還用了兩只U87 麥克風(fēng),花了一個晚上,把成公亮的古琴專輯完成。
          錄音完成后,我問成老師:“你這個琴曲跟誰學(xué)的?有什么特點(diǎn)?”他告訴我是跟張子謙先生學(xué)習(xí)的。我追問,張先生什么派別?哦,廣陵派。我想,既然你跟張子謙先生學(xué)琴,那應(yīng)該把這個派別全部錄制完整。所以,成公亮老師的古琴專輯沒有立即出版,而是去上海音樂學(xué)院拜訪張子謙先生。當(dāng)時他年事已高,不太愿意錄音,說不通了,于是我請同在上海音樂學(xué)院的朋友吳天池老師,去幫忙說服老先生錄音,最后成功了。就用開盤機(jī)給老先生錄制了專輯。之前張子謙老先生的音樂專輯錄音水平?jīng)]有雨果的好,不是我自賣自夸,因為之前的錄音使用簡便的動圈話筒錄的,聲音會比較直白一點(diǎn)。錄完張子謙先生后,我又去問成公亮老師還有哪些得意學(xué)生?他又介紹了戴曉蓮女士,還有其他的一些古琴演奏家。后來我還認(rèn)識了林友仁先生,他跟我說還有另一個廣陵琴派支系,還有梅曰強(qiáng)先生等等古琴演奏家。就這樣,一邊錄制古琴專輯,一邊學(xué)習(xí)古琴知識,弄清了這些古琴音樂的淵源。
         《吳門琴韻》是1987年錄的,我不認(rèn)識吳兆基先生,也是通過唐健垣先生的介紹。他說這位蘇州的老先生是一位數(shù)學(xué)教授,上世紀(jì)六十年代在北京音研所錄了一些古琴音樂,你應(yīng)該去找他。于是我專程去了上海,當(dāng)時交通還非常不方便,又租了一輛車到蘇州,把這位老先生找到了。他二話不說就乘坐我們的車返回上海錄音,兩個晚上時間,很順利的錄制完成了《吳門琴韻》專輯。
         《蜀中琴韻》錄制于1986年。當(dāng)時我?guī)愀蹛蹣窐穲F(tuán)去成都演出,當(dāng)?shù)厝苏f這里有一個古琴演奏家,王華德先生,我就找他錄制了專輯。但是錄制完成后遇到一個問題,不敢出版,因為我覺得整個專輯音樂有點(diǎn)奇怪,節(jié)奏好像不很規(guī)范,音準(zhǔn)也不很規(guī)范。我就把這個小樣給幾個朋友聽,包括林友仁先生,他說哎呀你不會欣賞,這個是咱們書法里的狂草啊,狂草怎么可能字正方圓呢,就是這樣的,只要你會欣賞草書你就會懂得欣賞他的音樂。心中的疑問迎刃而解。三年之后,我再去成都,再錄制古琴專輯的時候,我懂得聽一點(diǎn)點(diǎn)了,原來上次錄了沒錯,這次錄了更好,后來出版了《蜀中琴韻》,就用了1989年錄的版本。如果各位以后有興趣聽最早的版本,我還是可以考慮把它找出來。
          就這樣邊錄邊學(xué),慢慢的我就把古琴音樂的一些系列整理出來了。這樣就有了《廣陵琴韻》、《吳門琴韻》、《閩江琴韻》、《蜀中琴韻》等等。做完這幾個古琴音樂專輯系列之后,就有了一些新的想法了。有人說有些古琴非常好,像“梅梢月”、“南風(fēng)”、“紀(jì)侯鐘”,這些都是一些非常出名的琴,琴的音色也很有代表性。如果這些琴家或者作品不能代表琴派的時候,我就考慮用古琴名字來命名音樂專輯名稱,像錄制的《南風(fēng)》、《梅梢月》音樂專輯就是這樣。也有一些跟我合作的古琴演奏家,后來提供了一些寶貴的錄音給我。比如說林友仁先生曾告訴我,姚公白、姚公敬兩兄弟還在江蘇當(dāng)老師的時候,他們手頭有些姚丙炎先生的歷史性錄音。我說那很好啊,這樣就可以出一個父親兩個兒子的系列錄音專輯了,《姚門琴韻》系列古琴錄音就是這樣誕生的。《蜀中琴韻》專輯中也有喻紹澤先生的歷史錄音,《梅庵琴韻》專輯也是歷史錄音。還有我們即將做的,王建欣、李鳳云老師提供的許健先生(古琴演奏家、古琴史學(xué)家)的錄音,顧梅羹先生的錄音,也是我們計劃要出版的。
          現(xiàn)在我覺得,從上世紀(jì)八十年代開始錄古琴到現(xiàn)在,已出版了幾十張古琴專輯,這是非常幸運(yùn)的;當(dāng)然這么多年也碰到很多挫折。比如剛開始錄制古琴專輯,我說管平湖先生的那個《流水》,也打聽了管先生有些什么傳人,他告知故宮有個古琴家叫鄭珉中。那是1986年,我也去找她。第一次去故宮,哇,太大了,從進(jìn)去到找到他走了一個半小時?伤辉敢怃,說有一個古琴演奏家叫王迪,彈得更好,讓我去找她。王迪先生是新中國成立后從中央音樂學(xué)院走出的第一代民族音樂研究的學(xué)者,古琴家、民族音樂學(xué)家,為古琴音樂發(fā)掘做出過很多貢獻(xiàn)。找到她,也是不肯錄音!那我也沒有辦法了。時間又過了三年,我再去找了鄭珉中先生,他還是堅持不肯錄音,前后共找了他三次。后來我很想再去找王迪先生,她2005年去世了,留下遺憾。
          其間,還遭遇了一些波折、不快,就是我們遇到一些老古琴演奏家,會提出一些很奇怪的要求。比如李鳳云老師也介紹過一位很好的老琴家,不說名字了,我們找他錄音,他說你可以來給我錄音啊,但你要給我百分之五十的版稅。這當(dāng)然是不可能的,后來也就放棄了。有一位琴家我去找他,剛開始跟他溝通就被他轟出來了,受了不少氣,但是我也忍了,F(xiàn)在市面上也有很多人錄古琴啦,也有一些唱片公司模仿雨果唱片,也想錄古琴。有些唱片制作公司開始想錄古琴的時候,就把我們想錄的那幾位琴家全部招攬去,令我也錄不成了。比如香港某些琴家,開始我找他錄音,他說我不給你錄了,我給那個公司錄了;過了二十年,他再來找我,說老易我還是想給你錄了。那我心里面就想,可我不想給你錄了。就是這樣,也不是利益的關(guān)系,因為我覺得錄好一張古琴唱片就得天時地利人和,要把它流傳出來真的不容易。所以,古琴錄音也要看緣分:有緣分就錄了,沒緣分也沒辦法。

    摘自《2015年雨果古琴錄音三十年講座文字整理》,編者有改動,配圖與文無關(guān)


    關(guān)于雨果唱片

    聯(lián)系雨果唱片
    86-20-86372946
    更多相關(guān): 視聽發(fā)燒唱片
     網(wǎng)友評論
     編輯推薦
    • 2019年視聽行業(yè)大型活動之走進(jìn)企業(yè)(西安)
    • 2019年視聽行業(yè)大型活動之走進(jìn)企業(yè)(河南)
    • 2019視聽行業(yè)萬里行系列活動——走進(jìn)河南
    • 2019視聽行業(yè)全國巡展中國·鄭州
    • 視聽新生態(tài)論壇暨AV生態(tài)  智慧生活(北京站)圓滿舉行
    • AV生態(tài) 智慧生活——2019視聽行業(yè)萬里行武漢站圓滿舉行
    • 歐洲子公司同事到訪深圳總部參觀學(xué)習(xí)
    • 萬里行·AV生態(tài) 智慧生活全國巡展——鄭州站圓滿舉行