人聲通常是一首歌曲中最重要的部分之一。加倍人聲是將人聲變厚最常用的方法之一。它為聲軌增加了一個緯度，沒有什么后期處理的方法能夠達(dá)到這樣的效果。對情感強(qiáng)烈的表演進(jìn)行人聲加倍，你就能得到歌曲中雙倍的情感力量。但如果方法不對，最后出來的聲音可能會非常怪異。在下面的教程中，我們會一起來看看為什么你需要加倍人聲，為什么不能用自動化復(fù)制人聲軌來替代？你需要避免什么？你又如何作出一點創(chuàng)新？

為什么要加倍人聲？

一個人們常常會問的問題是：我如何能夠讓人聲變厚？

誠然，EQ，壓縮，延遲和混響之類的插件都能幫助你變厚人聲。然后，沒有什么能比錄制真實的雙倍人聲更能將人聲變得豐滿了。通過插件你不過是在單條聲軌的基礎(chǔ)上進(jìn)行操作，而如果你已經(jīng)擁有兩條真實的不錯的人聲軌，效果會非常的顯而易見。

很多工程師都傾向于懶得錄兩軌，只是將原來的單條人聲軌簡單復(fù)制成兩軌。這完全無法跟真實的兩軌相比，因為真實演出的細(xì)節(jié)是如此豐富，即便歌手唱完全相同的內(nèi)容，每次也都會不同。通過ADT你不過是將原有的演唱復(fù)制后做一點延遲然后創(chuàng)造出一種模擬的雙倍人聲效果。

而真實的雙倍人聲不需要延遲任何東西。兩軌之間的細(xì)微差異才是真正特別之處。

細(xì)節(jié)的力量

很多混音技巧的結(jié)果都難以察覺。它們的目的不是為了提醒你這里做過處理了，而是更多發(fā)現(xiàn)歌曲本身的細(xì)節(jié)。加倍人聲也是同樣道理。你不應(yīng)該將注意力放到人聲是否被加倍上，而應(yīng)該放到不加倍時的差別上。那才是加倍人聲的力量。它會讓你不知不覺感受到變化。一個聽上去不錯的普通單人聲。我已經(jīng)給它加了混響和延遲。

對它進(jìn)行加倍后，聲音聽起來更厚了：

但如果你加得的太多，聽起來就會太像合唱的效果。有人可能會喜歡這樣，但我要說的是，做太多加倍會讓你迷失在“效果”之中，而我們是想得到一個穩(wěn)定的，豐滿的人聲而不是合唱效果。在我看來，太多加倍會聽起來很不自然，也有些刺耳。

對于細(xì)節(jié)的處理，你可以用EQ。通過削減人聲最突出部分的頻率，你可以減少加倍人聲的沖擊力，讓它變得更渾然一體。

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EQ

減少高中頻對背景人聲的融合也非常有效。通過減少高頻和中頻，背景人聲不會那么搶。

創(chuàng)造性的加倍人聲

人聲加倍也能富有創(chuàng)造性。一個方法是用創(chuàng)造性的聲相調(diào)整強(qiáng)化歌曲中某個片段。如果一首歌是從主歌到預(yù)副歌再到副歌，那就有理由使用人聲來強(qiáng)化這一走向。

在下一條音頻中，我將主人聲聲相慢慢的朝兩邊調(diào)，強(qiáng)化立體聲范圍，合唱聽起來越來越寬。

這一部分從一個在中間的單獨(dú)加倍人聲開始。當(dāng)?shù)诙�部分出現(xiàn)時，兩軌主導(dǎo)人聲向兩邊延伸直至合唱出現(xiàn)。

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創(chuàng)造性的加倍人聲

在這個例子中，背景人聲比主人聲更靠近中間。如果你想做的更富創(chuàng)造性，你并不需要總是將主導(dǎo)人聲放在中間�，F(xiàn)在將所有人聲部分solo來聽聽聲相改變后的人聲帶來的效果。

可能將人聲堆疊在一起就很酷了，但根據(jù)音樂前后的發(fā)展，人聲慢慢展開聽起來更好。

不同的創(chuàng)新方式

關(guān)于人聲加倍，你可以做的有很多。比如，如果你已經(jīng)有了一個不錯的人聲軌，你可以使用人聲加倍來強(qiáng)調(diào)特定的句子。你可以將除了你想強(qiáng)調(diào)那幾句之外的部分都靜音。某些特定的詞可能會喚起更多情感共鳴，將它們進(jìn)行加倍處理，對句子結(jié)尾進(jìn)行加倍可以強(qiáng)化這種力量。

結(jié)論

加倍人聲是人聲制作時一個強(qiáng)有力的技巧。它是那種不太凸顯但對一個好聲音又非常必要的組成部分。

希望這篇教程能幫助你理解使用真實雙倍人聲而不僅依賴后期雙倍處理的重要性。此外，EQ和音量的使用可以幫助你讓雙倍人聲合為一體。最后，創(chuàng)造性的使用聲相調(diào)節(jié)和背景人聲可以讓你制造出一面人聲墻，讓你的音樂聽起來與眾不同。