sE 課堂開課啦

sE課堂由sE艾詩韻™和業(yè)內(nèi)專業(yè)人士傾力合作，并且不定期會和大家分享音樂小知識，錄音技巧、秘籍等干貨，希望可以幫助大家更加全面地了解音樂小技巧，能夠正確地使用音樂設備，帶來更優(yōu)秀的作品！

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很多朋友在錄制木吉他的時候會直接把電箱琴插進去，用音頻輸出來錄音；但是我個人認為一個好聽、真實的木吉他的聲音一定是通過麥克風拾音的；因為單單的一個壓電拾音器或者好的拾音器不足以完完全全表現(xiàn)出一個木吉他的聲音。

本次課堂我將從最基礎的與大家分享如何用一支麥克風錄制木吉他，接下來我會使用在原聲樂器中特別常用的小振膜電容麥克風sE8與大家分享麥克風的擺位對音色造成的影響，并且會使用大振膜電容麥克風sE2200進行對比，聊一聊如何錄制好聽的、真實的木吉他的聲音。

我們先來了解一下它們兩者之間的區(qū)別：小振膜電容麥克風的特點是反應快，對于細節(jié)反應靈敏，對高頻捕捉也非常好；大振膜電容麥克風聲音偏溫暖，可能會更加靈敏，聲場更寬。

在選擇錄制木吉他環(huán)境的時候，我個人認為一般家庭的聲學環(huán)境（不是在特別空曠的房間里）就已經(jīng)足夠了，也不需要考慮隔音設備等。因為我們可以通過其他的方法來錄制出專業(yè)效果。

1.拾音位置

錄制木吉他常用的拾音位置，即箱琴振動的幾個共鳴點 : 琴弦和直板整個琴頸的共振，這是所有吉他拾音都非常重要的一個點；還有一個是箱琴面板的共振；這兩點是箱琴共振非常重要的組成 。

指向12品，距離15-20cm，掃弦：主要拾取琴弦與琴頸部分的聲音，獲得更多的高頻，聲音較明亮； 指向琴橋位置，距離15-20cm，掃弦：主要拾取琴面板的共振聲音，聲音溫暖飽滿，更多的中低頻； 指向音孔位置，距離15-20cm，掃弦：聲音較渾濁，不能很好的反應出琴的聲音特點；

指向12品，距離15-20cm，指彈：主要拾取琴弦與琴頸部分的聲音，獲得更多的高頻，聲音較明亮； 指向琴橋位置，距離15-20cm，指彈：主要拾取琴面板的共振聲音，聲音溫暖飽滿，更多的中低頻； 指向音孔位置，距離15-20cm，指彈：聲音較渾濁，不能很好的反應出琴的聲音特點；

指向12品，距離15-20cm，分解：主要拾取琴弦與琴頸部分的聲音，獲得更多的中高頻，聲音較明亮； 指向琴橋位置，距離15-20cm，分解：主要拾取琴面板的共振聲音，聲音溫暖飽滿，更多的中低頻； 指向音孔位置，距離15-20cm，分解：聲音較渾濁，不能很好的反應出琴的聲音特點；

由此看來，指向12品的位置更多的會拾取到直板、琴弦的聲音，以及中高頻比較明亮的聲音；整個面板的聲音共振非常有箱琴的感覺，也有很好的低頻和中頻的共鳴。這兩個聲音都很好聽，其實主要取決于你要錄什么樣的作品，比如你想突出什么位置的聲音。

但并不推薦大家采用指向音孔位置錄制，因為該位置錄制的時候音量確實很大，但是會有很多沒有辦法去除的嗡嗡的雜音，十分影響聽感，我個人覺得這個聲音并不悅耳。

2.對比

接下來我通過同樣的段子和位置用大振膜電容麥克風sE2200來為大家做對比演示，它拾取到的聲音與小振膜電容麥克風完全是不一樣的，我們一起來聽一下。

實際上，我個人覺得大振膜電容麥克風拾取到的聲音更溫暖、更寬廣，響應聲音、聲場范圍都會更大一點；比如對于同樣是指向12品的位置，大振膜電容麥克風拾取到的聲音中頻和低頻會更多一點，不會像小振膜電容麥克風那樣更集中。我個人喜歡使用大振膜電容麥克風sE2200來錄制原聲吉他；

我個人見解，使用一支大振膜電容麥克風可能會比小振膜電容麥克風單獨出來的聲音效果更好；但這并不絕對，一定是取決于你的作品需求。如果你手里有麥克風，就可以按照上面的方法去試一下，去尋找你喜歡的聲音。當然除了上面演示的方法，我覺得大家還可以嘗試一下這兩個位置之間細微的變化，包括距離、指向性等。