AD/DA轉(zhuǎn)換器

DAD AX32

位于哥本哈根的皇家音樂(lè)學(xué)院（Royal Academy of Music）在塑造未來(lái)的音響大師們時(shí)，再次把模擬領(lǐng)域推到了制高點(diǎn)。而為了保證模擬領(lǐng)域里每一個(gè)精細(xì)微妙的聲音差別都能夠被數(shù)字領(lǐng)域的設(shè)備完整捕捉，兩臺(tái)AX32單元承擔(dān)起了數(shù)模轉(zhuǎn)換的任務(wù)。

當(dāng)我們第一次見(jiàn)到哥本哈根丹麥皇家音樂(lè)學(xué)院的副教授兼音響學(xué)習(xí)（Tonmeister Studies）的負(fù)責(zé)人Jesper Andersen時(shí)，是在他們學(xué)院的Ambisonics舞臺(tái)。該舞臺(tái)也使用了一臺(tái)帶有板載SPQ揚(yáng)聲器處理器的AX32。

然而，當(dāng)我們參觀完了令人印象深刻的沉浸式Ambisonics房間，Jesper卻問(wèn)我們是否有時(shí)間也去參觀一下他們的錄音棚——他們不久前對(duì)其進(jìn)行了重大升級(jí)。顯而易見(jiàn)，我們絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過(guò)參觀錄音棚的機(jī)會(huì)，而事實(shí)證明，我們即將開(kāi)啟一個(gè)非常有趣、同時(shí)考慮到進(jìn)幾十年來(lái)的技術(shù)發(fā)展也可稱之為很不尋常的一個(gè)篇章——一個(gè)關(guān)于頂級(jí)音頻制作環(huán)境刻意掉頭回歸模擬領(lǐng)域的故事。

精確數(shù)模轉(zhuǎn)換

聽(tīng)到這里，似乎一切都很順利。然而當(dāng)擁有模擬前端調(diào)音臺(tái)時(shí)，Jesper和他的團(tuán)隊(duì)顯然有了更大的野心，他們希望確保在將模擬信號(hào)轉(zhuǎn)化到數(shù)字領(lǐng)域進(jìn)行錄音和編輯時(shí)，任何聲音細(xì)節(jié)都不會(huì)丟失。

此外，那些模擬處理器不僅將被用于分軌錄音，也會(huì)被用于混音。因此錄音棚必須安裝集成的模擬跳線架，而此跳線架不僅需要在模擬端之間傳輸音頻信號(hào)，也需要最終將信號(hào)傳輸?shù)綌?shù)字端。

換句話說(shuō)，錄音棚對(duì)于高質(zhì)量的數(shù)模轉(zhuǎn)換方案有著極大的需求，而正是這樣的需求，使得兩臺(tái)AX32被安裝到了調(diào)音臺(tái)的推子和旋鈕之下。選擇這個(gè)特殊位置的原因很簡(jiǎn)單：在教學(xué)樓中，許多位置都可能成為錄音活動(dòng)的起始點(diǎn)，而錄音用的線纜就可能因此變得很長(zhǎng)。所以，為了使進(jìn)出跳線架的線纜和調(diào)音臺(tái)到數(shù)模轉(zhuǎn)換器的額外模擬線纜都盡可能地短，兩臺(tái)AX32就被安裝到了離調(diào)音臺(tái)最近的地方。它們將通過(guò)MADI連接，將數(shù)字音頻信號(hào)傳輸?shù)綑C(jī)房中的計(jì)算機(jī)上。

此外，教員們還決定為兩個(gè)模擬擴(kuò)展卡添加前置放大器使用許可，這樣一來(lái)AX32就可以提供16通道的超清晰錄音。在某些場(chǎng)合下，純粹的聲音透明度可能比某些（甚至是刻意營(yíng)造的那些）通過(guò)設(shè)備所帶來(lái)的特定“模擬味道”更為重要，而這16個(gè)通道就能在這些場(chǎng)合里大顯身手。

深入模擬設(shè)備的世界

接下來(lái)，讓我們來(lái)仔細(xì)看看跳線架的設(shè)計(jì)。Jesper解釋說(shuō)：“它的接線是完全開(kāi)放式的，這意味著使用者可以斷開(kāi)任何連接并將任何信號(hào)重新路由到任何目的地——這幾乎就像擁有另一臺(tái)模擬AX32一樣。因此，如果我們除去跳線架上的所有線纜，我們就將擁有一個(gè)帶有準(zhǔn)備就緒的48通道錄音軌以及供演奏者使用的完整監(jiān)聽(tīng)和混音的系統(tǒng)，而無(wú)需任何額外的布線。”

在輸入方面，48個(gè)通道分為主調(diào)音臺(tái)上的16個(gè)通道、16個(gè)通過(guò)外加的模擬機(jī)架設(shè)備的通道和AX32上的16個(gè)模擬輸入通道（配有已激活使用許可的可選麥克風(fēng)前置放大器）。跳線架經(jīng)過(guò)了標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)置，使其輸入通道1接入DAW中的第一個(gè)通道，然后也返回到調(diào)音臺(tái)的第一個(gè)推子上。

在輸出端，錄音棚共有40個(gè)通道，其中前16個(gè)通道送回到調(diào)音臺(tái)上的16個(gè)推子上。而這之后的16個(gè)通道被用于耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)，最后8通道用于各種立體聲揚(yáng)聲器組的監(jiān)聽(tīng)。

品嘗微妙的聲音差別

Jesper認(rèn)真地強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“經(jīng)過(guò)改造的錄音棚里的一切聽(tīng)起來(lái)都棒極了——但其形式并不相同。比如，他提到用來(lái)拾取鋼琴聲的某只高檔的麥克風(fēng)可能聽(tīng)起來(lái)很棒，但這可以是取決于我們是對(duì)它使用了控制臺(tái)、前置放大器。然而這只是一軌或者兩軌的情況。一旦開(kāi)始一層層地疊加音軌，模擬域帶來(lái)的細(xì)微差別就會(huì)堆積起來(lái)并呈現(xiàn)到作品的整體聲音效果中�！�

換句話說(shuō)，那些學(xué)習(xí)音響的學(xué)生們不僅僅需要學(xué)習(xí)怎么識(shí)別和描述那些單個(gè)實(shí)例里細(xì)微的聲音差別（就像品酒一樣），也需要去熟悉所有這些不同的細(xì)微差別如何組合在一起，并影響最終的成品。

也許通過(guò)調(diào)音臺(tái)通道來(lái)錄制原聲吉他的DPA鉛筆式麥克風(fēng)與通過(guò)使用了DAD麥克風(fēng)前置放大器來(lái)錄制長(zhǎng)笛的帶狀麥克風(fēng)恰好能完美地契合，但正如Jesper再次澄清地那樣，這只是幾個(gè)音軌。某些音樂(lè)工程可能會(huì)最終同時(shí)使用到所有全部48個(gè)音軌，又或是當(dāng)某個(gè)學(xué)生制作流行音樂(lè)作品時(shí)，會(huì)有數(shù)百層的音軌疊加。因此，從開(kāi)始錄制第一個(gè)音軌的那一刻就意識(shí)到這些微妙的聲音差別，是學(xué)生需要培養(yǎng)的基本技能。

增益、增益、增益

這聽(tīng)起來(lái)也許有些讓人驚訝，但Jesper和他的音響學(xué)生們逐漸建立起了對(duì)使用帶狀麥克風(fēng)來(lái)進(jìn)行古典音樂(lè)錄音的真正品位。Jesper承認(rèn)在通常情況下，人們會(huì)認(rèn)為帶狀麥克風(fēng)自帶的高度聲音染色會(huì)破壞古典音樂(lè)，而往往只在爵士和流行音樂(lè)中使用它們。

但Jesper分享說(shuō)：“當(dāng)在錄制經(jīng)典的弦樂(lè)四重奏時(shí)，如果將兩只克風(fēng)架設(shè)到恰到好的位置上，它們將帶給你無(wú)與倫比的聽(tīng)感。當(dāng)然這些麥克風(fēng)確實(shí)需要大量的增益來(lái)獲得令人瞠目結(jié)舌的聲音效果，不過(guò)使用DAD前置放大器就可以完美解決這個(gè)問(wèn)題。這些放大器提供了大量的增益，同時(shí)又幾乎沒(méi)有引入任何噪音，他們完全是透明的，而這正是我們想要的。在這種情況下，帶狀麥克風(fēng)為作品帶來(lái)了飽滿的聲音風(fēng)味。在我看來(lái)，它們就是絕配。”

總結(jié)

“我最喜歡的一種錄制交響樂(lè)的方法是簡(jiǎn)單地將一對(duì)立體聲DPA d:dicate™ 4006全指向話筒架設(shè)到靠近指揮位置的黃金拾音點(diǎn)，然后直接將信號(hào)接入DAD前置放大器，這種拾音方法能夠直截了當(dāng)?shù)貛��?lái)讓人驚嘆的效果�！� Jesper說(shuō)。

是的，驚人的拾音效果以及對(duì)于精致的模擬聲音味道的保存——當(dāng)我們的設(shè)備被用于這樣的環(huán)境里及致力于達(dá)到這樣的目的時(shí)，我們?cè)跄懿桓械綒g喜。所以，非常感謝Jesper抽出額外的時(shí)間向我們展示美味的Tonmeister錄音棚！