在LP時代，許多人終其一生聽LP唱片，然而，他們可能連唱頭要調整三個角度都不知道。只知道唱頭鎖上唱頭蓋，加上適當針壓就能唱出聲音了。從「知」的角度來看，他們可說是糊里糊涂的聽著唱片。從「不知」的角度來看，他們才是真正幸福的LP迷，因為他們從來未曾感受到調整唱頭唱臂的痛苦。

調整唱頭唱臂有什么痛苦呢？

第一：聲音不穩(wěn)定；

第二：越調越迷糊：

第三：變數(shù)大多；

第四：要非常小心；

所以今日CD盛行真是讓大多數(shù)人從苦海中解脫。既然聽LP唱片那么的痛苦，為什么還有人甘之如飴呢？其實答案也很簡單。

第一：調整功夫的高低直接就影響到聲音的好聽與否，直觀就是能讓聽眾的耳朵滿意與否。

第二：LP是類比的聲音。類比聲音里有數(shù)位聲音所無法企及的許多細節(jié)，而且音質也更自然。這也是許多人仍不放棄聽LP唱片的主要原因。

對于那些要從CD時代跨入LP領域的新LP迷而言，他們恐怕就沒有這些基本功夫。因此，我在這里想以最簡單的方式來為這些新鮮人講述調整唱盤系統(tǒng)的八大基本功。有了這八大基本功之后，您再往更細微的地方去發(fā)展，很快的就會有所成就。

第一步：調唱盤、轉盤的水平

這里所說的唱盤包括整座唱盤本身以及轉盤。尤其是轉盤，如果轉盤本身沒有水平，那就沒什么戲好唱了。為什么？由于它不水平，抗滑會有問題，唱片溝槽二側受力也不同。這樣一來，許多問題就會產生。

調整方法：使用水平儀。水平儀有二種，一種是圓形中間有孔的，可以套在轉軸中央。另一種是長型的，可以測較大面積的表面水平與否。最好的方法就是二種都準備，先用長型水平儀側唱盤水平與否。然后再用圓形的測轉盤水平與否。至于要如何調轉盤的水平，由于各種唱盤的懸浮系統(tǒng)都不一樣，因此無法在此詳述。

檢驗成果：以目視檢驗，看氣泡是否在中間就對了。

第二步：調唱頭超距（Overhang）

超距（Overhang）指的是唱針超過Platter軸心的距離，這個距離會隨著每支唱臂的有效長度（唱臂支軸到針尖的長度）與補償角而有所不同。為何需要超距呢？因為如果沒有超距，固定支點唱臂在循軌時的誤差反而更大。當一支唱臂在設計時，都會有它的「有效長度」；當長度越長，唱臂就越能接近在正切的直線上循軌，失真越小。而超距的功能，就是方便用家調整到最精確的唱臂有效長度，將循軌誤差降至最低。當超距不對，最明顯的差異，就是當針尖循軌至內圈時，失真會明顯增加。要知道超距是否正確，只要查到該唱臂的超距，再用尺規(guī)測量即可。同時，很多唱臂的唱頭蓋上會刻意預留鎖螺絲的長條空間，那是方便用家日后自行更換唱頭時，可以精確抓出該唱頭的超距。若唱頭蓋上沒有預留調整空間，在一開始安裝唱臂時，就要將超距的距離算進去，才不會產生過大的循軌角度誤差。

圖片

調整方法：通常唱臂規(guī)格上都會告訴您超距是多少。如果您有量測的工具，就可以用它來量超距。如果沒有，也可以放一支尺在轉盤軸心旁，然后將唱臂拉到尺旁，看看唱針的超距是多少。

檢測成果：目視即可。千萬不要小看超距，一定要將唱針調整到正確的超距位置上，否則，循軌失真會加大。

如果您使用正切型唱臂，那就不必調整超距，只要將針尖定在正切線上就沒有循軌誤差了。當然，要將針尖完全準確地落住整條正切線上，還是需要花功夫調整的。

第三步：調整唱頭方位角（Azimuth）

方位角（Azimuth Angle）是第二個調整唱頭必須了解的角度，它的調整重點與水平角差不多，只是水平角是在調整唱頭的往左或往右，方位角則是調整唱頭的順時鐘與逆時鐘。調整重點，同樣是盡量讓唱針處于垂直水平的角度，讓唱針在溝紋里循軌時，不會嚴重往左右的其中一邊偏移，造成針尖單邊磨損，也會讓左右聲道的音量大小不平衡。調整方位角的工具有很多，包括Clearaudio推出的方位角測試器，或者你可以找音響店家購買超迷你水平儀，小到可以直接放在唱頭蓋上，這樣也可查看唱頭的方位角是否有偏移。也可如同先前一樣，從唱頭的前端、側面，以及上方去觀察唱頭四角的邊緣與測量卡格線上的水平關系。但要調整方位角，有一定的難度，因為多數(shù)唱臂的唱頭殼都是固定的，若有發(fā)現(xiàn)方位角偏移的情況，多數(shù)也只能從唱頭與唱頭殼之間加上墊片來進行校正。

 調整方法：調方位角就是自己面對唱頭，將唱頭朝順時鐘或逆時鐘方向扭動。有些唱臂的唱頭蓋是活動的，可以藉扭動而調整方位角。然而，有些唱臂的唱頭蓋與唱臂是一體的，此時則要從唱臂根部調整。如果遇上整支唱臂都固定不可調的怎么辦？此時就只好靠塞薄墊片在唱頭與唱頭蓋之間來調整了。

檢驗成果：傳統(tǒng)上，檢驗的工具就是耳朵。當您的耳朵聽到不尖銳刺耳、不干澀、有光澤、定位明晰、音場后方與左右二側清楚、雜音少的聲音時，那就對了。

第四步：調水平循軌角（Lateral Tracking Anale）

在調整唱頭時，有三個角度非常重要，它們是水平角、方位角，以及VTA。這邊先講水平角（Lateral Angle），它的目的在于維持唱針在循軌時，保持在溝紋里的左右平衡性。簡單來說，正確的水平角，應該是當你正面對著唱頭時，它不可以有任何向左或向右的歪斜，必須與你「正眼相對」。如果唱針的水平角調整不當，會導致唱針左右接觸到溝槽的時間點不一致而產生時間差，造成左右聲道相位干擾、定位不清晰，甚至樂器位置不精確等問題。要確定水平角的精確度很簡單，配合唱盤本身附贈的唱頭安裝測量卡，將針尖落在兩個Null Point上后，從唱頭的上方觀看，請務必確保唱頭能夠與測量卡上的格線完整對齊，而從唱頭的前方檢查，也務必要確保唱頭兩邊不可以有歪斜的情況，唱頭必須看起來完整「端正、不偏移」，水平角才算正確。

調整方法：假若您有格狀量規(guī)（Alignment Protractor），可以將唱針放在量規(guī)所定的針尖點上，然后以目視，看唱頭左右、前后的邊線是否與量規(guī)上的線條平行。如果不正，則將唱頭朝左或右轉動。請注意，前面的方位角是朝順時針或逆時針方向扭動，而水平循軌角是朝左或右轉動。假若您手上什么量規(guī)也沒有，也可以以唱頭蓋的左、右側緣線條為基準去調。

檢驗成果：還是與方位角、超距一樣，當您聽到最美、最不尖銳剌耳、最不乾澀、最有光澤、定位最明晰、音場后方與左右二側最清楚、雜音最少的聲音時，那就對了。

第五步：調垂直循軌角（Vertical Tracking Angle）

調整唱盤的最后，就是VTA（垂直循軌角），也是唱頭三個重要角度中的最后一個。調整唱頭的VTA要追求的，就是還原當初刻片刀頭在刻片時的角度，但VTA難就難在你并不知道當時刻片刀頭在刻片時的角度是多少，所以，老話一句，除了遵循標準的調整方式之外，更重要的，還要搭配用耳朵去聽，這樣雙管齊下，還有可能調出好聲。普遍來說，要調整VTA，首要條件就是要讓唱臂盡可能與唱片表面呈現(xiàn)平行，因此在調整VTA時，請務必要先將唱片放在Platter上，這樣測量完成才不會有高度上的落差。

調整方法：無論唱臂軸心是怎么鎖緊的，調整時就只是松開螺絲，然后往上或往下調整「一點點」高度再鎖緊。請注意，我是說調整「一點點」。這個一點點并不是1公分或0．5公分，它應該是以0．1公分以下的「微距」來調整的。許多時候，我們只是用「彈指神功」在唱臂軸心上輕彈…下而已。為什么只要調整這么一點點呢？因為您在唱臂軸心上的高低調整一點點，就會是針尖在溝槽中垂直角度變化的「一大點」。以前，當唱臂軸心還是以一根螺絲鎖緊的時代，懂得精調V.T.A.的LP迷都苦于那根螺絲鎖不緊，聲音會跑。后來的唱臂改良許多，鎖不緊的問題得到有限度的改善。

調整后，我們要從唱臂側面觀察，看看當唱針停在靜止的唱片表面時，唱頭蓋頂、唱臂是否與唱片表面平行？依我的經驗，通常唱臂后面都要高一點點會比較好聽。不過，這高一點點如果不仔細看也是差不多平行的。

檢驗成果：通常，V.T.A.太高聲音會比較刺耳，V.T.A.太低聲音會比較沉或高頻失去光澤。到底要調到什么地步，那真是只有天知道與您知道了。

講完唱頭三種角度的調整，在此我還要提醒各位二個很重要的關鍵。其一是以上我所說的調整都是假設唱頭的針桿沒有左右偏斜、唱針的針尖也沒有偏斜的理想狀態(tài)。事實上，大部分的唱頭針桿與針尖都是歪歪斜斜的。其實這就是為什么唱頭會那么難調的原因：您以為把它調正了，事實上它是不正的。我的意思是：有時候不要只相信眼睛所看到的「正」，而應該也相信耳朵所聽到的「正」。

其二是我再次強調「彈指神功」的重要性。當您調整水平循軌角、垂直循軌角、方位角后，所能使用的就是彈指神功，因為此時用手指去扭轉的力量已經太大了，唯有彈指神功才能將球彈進洞。至于彈的力量要多大，那就看您的功力了。

第六步：調整抗滑力（Antiskating Force）

抗滑（Anti Skating）的用意，在于當唱針在循軌時，它其實是被唱臂往內（內圈）跑的拉力所帶動。若沒有抗滑，針尖就會偏向左邊溝槽而產生失衡，抗滑就是要有另一股力量，將唱針往另一邊拉，來導正唱針循軌時的誤差。若唱頭的方位角與水平角都安裝正確，音像卻始終偏一邊，這也很有可能是抗滑出了問題。普遍來說，抗滑可以設定與針壓一樣，例如針壓設在2.0，抗滑就設在2.0。但因為唱針在循軌時的變數(shù)實在太多，包括當唱針順著拉力被帶往內圈時，Platter在轉動，卻也產生另一股離心力將唱針往外拉，因此即便抗滑設定在與針壓同樣2.0，最終的細微調整，還是必須透過耳朵來驗證。

調整方法：有人會用光滑的測試唱片來調整，不過，光滑表面的唱片因為沒有溝槽，所以其摩擦力是與真正有音樂的唱片不同的。有人會看針桿偏向那一邊，而修正抗滑。最正確的方式當然是用顯微鏡觀察針尖的磨損情況，再解此調整抗滑力。

檢驗成果：總之，二聲道沒有特別的雜音，二聲道沒有失衡的現(xiàn)象，那就對了。

理論上正切唱臂不須調整抗滑力。不過，如果唱盤或轉盤沒有水平的話，也會產生側滑的力量，不可不慎。

第七步：調整針壓（Tracking Force）從唱臂的結構來看，要了解針壓并不復雜，你可以將唱臂想像成是蹺蹺板，一邊是唱頭與唱針，另一邊則是重錘，當重錘這邊的重量越往蹺蹺板的中間靠，便會減弱重錘這端的重量而增加針壓，反之亦然。每顆唱頭的說明書，都會標示該唱頭的針壓建議值是多少，例如2.0g ± 0.5，代表你可以先將針壓設定在2.0，之后隨著聽感的喜好做正負0.5的微調。

調整方法：要設定針壓值，必須搭配針壓器（有電子式，也有一般機械式的），最保險的做法，可以先將重錘放上后，先讓唱臂維持左右平衡（也就是兩邊的重量差不多），之后再慢慢將重錘往中間靠，得到針壓值，這樣才不會因為一開始過重的針壓，導致唱針毀損。針壓也可以視為唱盤調音的手段之一，適度增加針壓，可加強聲音的密度與低頻量感；將針壓刻意放輕，則會讓音樂聽起來更為活生，一直以來也都有特定的族群偏愛這種調聲手法。但無論如何，針壓應該設為多少，沒有標準答案，建議在原廠針壓建議值之內，靠自己的耳朵反復微調，才能玩出黑膠的調整樂趣。

檢驗成果：如果針壓太輕，則可能會有雜音增多以及音像會飄的問題產生，甚至無法循軌。此外，低頻的量也會減少。反之，針壓太重的話聲音聽起來比較沒有光澤。

第八步：轉速

目前大部分的唱盤都提供33又1/3轉與45轉兩種轉速，若Platter在轉動時的轉速不正確，會導致聲音聽起來很奇怪，例如將45轉的唱片以33又1/3的速度來播放，聲音就會顯得特別低沉。如果你手上的唱盤是全新品，理論上不會有轉速不精確的問題，但隨著唱盤的使用時間拉長，帶動Platter的皮帶有可能因為老化而松弛，進而影響Platter轉動的精確性，此時就需要更換上全新的皮帶。而了解唱盤轉速并不困難，只要配合市面上販售的測速盤即可解決此問題。

八大基本功看完，我想您會認為原來調整唱頭唱臂是那么的簡單，并沒有前輩所說的那么難。沒錯，如果您要達到60分的門檻標準，以上八大基本功已經夠用了。但是，如果您想要達到60分甚至90分的境界，那恐怕就非得有過人的毅力、敏銳的耳力，以及對音樂的正確品味不可。

文章來源：Hi-End音樂殿堂