時(shí)代先鋒
從擴(kuò)聲領(lǐng)域看科技發(fā)展
我們通常所說的“PA”是一種放大系統(tǒng)，用于增強(qiáng)聲源并將其分布到場(chǎng)地或建筑物中。PA 是公共廣播（Public Address）的縮寫，表示了它最常見的用法——公共場(chǎng)所基于語音的公告，包括火車站、體育場(chǎng)館、超市、醫(yī)院和機(jī)場(chǎng)等。
雖然自公元前 20 年維特魯威（ Vitruvius 古羅馬作家、建筑師和工程師，著有《建筑十書》）首次探索建筑聲學(xué)以來，公共廣播的理論就已經(jīng)存在，但我們今天主要討論的是現(xiàn)代電子 PA 系統(tǒng)及其在現(xiàn)場(chǎng)音樂表演中的應(yīng)用。
電子 PA的出現(xiàn)，首先需要各種元件，然后再加以組合。所有 PA 系統(tǒng)都逃不過這三個(gè)基本組成部分：
1) 一種能夠捕捉聲音振動(dòng)并將其轉(zhuǎn)換為電信號(hào)的設(shè)備
2）一種放大和控制電信號(hào)的方法
3) 將電信號(hào)還原為聲音并傳播它們的裝置
簡(jiǎn)單來說，我們需要一個(gè)麥克風(fēng)、一個(gè)放大器和一個(gè)揚(yáng)聲器。其中第一個(gè)被發(fā)明的是麥克風(fēng)；和許多發(fā)明一樣，對(duì)于誰先發(fā)明麥克風(fēng)目前還存在一些爭(zhēng)議。
1 早期的碳麥克風(fēng)
大多數(shù)歷史學(xué)家都認(rèn)可大衛(wèi)·愛德華·休斯（David Edward Hughes）是發(fā)明麥克風(fēng)第一人，他大約在 1875 年展示了他原始的碳麥克風(fēng)，比亞歷山大·格雷厄姆·貝爾、埃米爾·柏林納和托馬斯·愛迪生早了幾年。他沒有為他的發(fā)明申請(qǐng)專利，因?yàn)樗J(rèn)為這是送給人類的禮物，但他確實(shí)創(chuàng)造了“麥克風(fēng)”這個(gè)詞。
碳麥克風(fēng)是一種非常簡(jiǎn)單的設(shè)備，填充在兩個(gè)金屬板之間的碳顆粒，其電阻隨著振動(dòng)成比例地變化，從而產(chǎn)生代表這些振動(dòng)的電信號(hào)。雖然碳麥克風(fēng)現(xiàn)在已被更高效的設(shè)計(jì)所取代，但直到 1980 年代它們?nèi)栽陔娫捴惺褂��？傮w而言，這種簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)是現(xiàn)代麥克風(fēng)的原型。
到了 1870 年代和 80 年代，各種類似揚(yáng)聲器的設(shè)備都在迅速發(fā)展，無處不在，最著名的是亞歷山大·格雷厄姆·貝爾的電話（1876 年）和愛迪生的留聲機(jī)（1877 年），但真正的動(dòng)圈揚(yáng)聲器——此后所有揚(yáng)聲器的先驅(qū)，是由 Oliver Lodge 在1898 年發(fā)明的。
當(dāng)時(shí)他稱之為“獅吼電話”，并且它的應(yīng)用有限（因?yàn)樯形窗l(fā)明放大器）。但它包含了與所有揚(yáng)聲器相同的基本設(shè)計(jì)：由音圈振動(dòng)隔膜發(fā)出聲音，然后經(jīng)由喇叭放大。
Kellogg 和 Rice 出現(xiàn)在 1925 年的《大眾廣播》雜志上。他們拿著第一個(gè)動(dòng)圈錐體揚(yáng)聲器。
1925 年，通用電氣公司的 Chester W. Rice 和 Edward W. Kellogg 的研究論文是建立現(xiàn)代揚(yáng)聲器基本原理的關(guān)鍵，在擋板中用一個(gè)小線圈驅(qū)動(dòng)多方控制的隔膜會(huì)產(chǎn)生均勻?qū)拸V的中頻響應(yīng)。貝爾實(shí)驗(yàn)室的 Edward Wente 獨(dú)立發(fā)現(xiàn)了同樣的原理，并于同年申請(qǐng)了專利。這些設(shè)計(jì)原則至今仍在使用著。
2 組裝
PA 三大部分的最后一個(gè)在 1906 年得以解決，當(dāng)時(shí) Lee DeForest 發(fā)明了 Audion，這是第一個(gè)能夠放大電信號(hào)的設(shè)備。
他通過使用一個(gè)兩電極二極管用于檢測(cè)電磁波，并添加了第三個(gè)電極，該電極可以將小電流施加到其中一個(gè)電極上以控制兩個(gè)電極上較大的電流——也就是可以將信號(hào)電流添加到來自電源的電流以使其更大（信號(hào)因此得以放大）。
Audion，第一個(gè)能夠放大電信號(hào)的設(shè)備，由 DeForest 發(fā)明。（圖片來源：Gregory F. Maxwell）。
Audion經(jīng)過改進(jìn)成為如今的三極管，最終演變成真空管或電子管，幫助開創(chuàng)了無線電、電話、電視和電子計(jì)算機(jī)的早期時(shí)代。
這三項(xiàng)關(guān)鍵發(fā)明免費(fèi)開放，不同的人開始將它們拼湊在一起，并嘗試早期的聲音再現(xiàn)和放大系統(tǒng)。在這些先驅(qū)中值得注意的是 Edwin Jensen 和 Peter Pridham，他們?cè)谡麄�(gè) 1910 年代在加利福尼亞州納帕的實(shí)驗(yàn)室中進(jìn)行了一系列實(shí)驗(yàn)。
這些實(shí)驗(yàn)中最早的一項(xiàng)是將麥克風(fēng)和揚(yáng)聲器連接到 12 伏電池，隨即第一次出現(xiàn)了聲反饋。很難想象他們?nèi)绾慰创@種令人費(fèi)解和意想不到的噪音，但從那時(shí)起，現(xiàn)場(chǎng)音響工程師就一直在與聲反饋?zhàn)骺範(fàn)�。他們通過將揚(yáng)聲器安裝在實(shí)驗(yàn)室屋頂上來繼續(xù)實(shí)驗(yàn)，做到了可以在一英里外聽到聲音。
1915 年 12 月 24 日，舊金山市政廳公開展示了 Jensen 和 Pridhams 的 Magnavox 系統(tǒng)（Magnavox 在拉丁語中意為“偉大的聲音”）。
該活動(dòng)是一場(chǎng)由市長(zhǎng)致辭的圣誕頌歌音樂會(huì)，有 100,000 人參加。據(jù)報(bào)道稱，盡管基本系統(tǒng)只能產(chǎn)生大約 10 W的音頻功率，但使用大型號(hào)角揚(yáng)聲器有助于確保人群“以絕對(duì)清晰的方式”聽到圣誕音樂和演講。
Magnavox PA 系統(tǒng)使用安裝在金屬反射器上的碳麥克風(fēng)（當(dāng)時(shí)稱為發(fā)射器）來聚焦和放大振動(dòng)（就像耳朵的耳廓一樣）。
在隨后的幾年里，各種公司涉足公共廣播和揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)領(lǐng)域（即Marconi、Tannoy、Western Electric、Bell Labs、Altec Lansing），逐漸與無線電、電話、電影等新興領(lǐng)域攜手發(fā)展。在大西洋兩岸的大型公共活動(dòng)中，號(hào)角式揚(yáng)聲器屢見不鮮。
第一位使用 PA（Magnavox 系統(tǒng)）的美國總統(tǒng)是伍德羅·威爾遜（Woodrow Wilson），他于 1919 年在圣地亞哥向 75,000 人發(fā)表講話，作為他推動(dòng)國際聯(lián)盟成立的巡回演講的一部分。1925 年，喬治五世國王在溫布利舉行的大英帝國展覽期間使用僅配備六個(gè)號(hào)角揚(yáng)聲器的 Marconi PA 向 90,000 人發(fā)表講話。
3 克服限制
但在現(xiàn)場(chǎng)音樂表演中使用 PA 系統(tǒng)通常僅限于簡(jiǎn)單地放大聲音，以便可以在樂隊(duì)傳播范圍之外聽到。這種限制可能部分是由于那個(gè)時(shí)代相對(duì)較小的電子管放大器。
為了正常工作，電子管會(huì)消耗大量功率并產(chǎn)生很高的熱量，因此如果為了獲得更大的放大效果而將它們放在一起，功率需求很快就會(huì)變得過高，并且存在放大器過熱的風(fēng)險(xiǎn)。因此，這一時(shí)期的電子管放大器通常被限制在 20 W左右的輸出功率。
在二戰(zhàn)后的幾年里，開發(fā)一種更有效的放大方法的競(jìng)爭(zhēng)非常激烈。大多數(shù)研究是由電話公司進(jìn)行的，他們希望能解決長(zhǎng)途電話線路信號(hào)丟失的問題。半導(dǎo)體技術(shù)的進(jìn)步似乎指明了方向，但真正取得進(jìn)展的是貝爾實(shí)驗(yàn)室的三人團(tuán)隊(duì)。
約翰·巴丁、沃爾特·布拉頓 和 威廉·肖克利拿起一條金箔，用剃須刀片將其切成兩半，然后用回形針將其固定在一塊塑料楔上，然后將其貼在一塊鍺上。施加在鍺上的小電流改變了它的導(dǎo)電特性，更大的電流可以在兩片金箔之間通過，從而產(chǎn)生功率增益——晶體管誕生了。
貝爾實(shí)驗(yàn)室的晶體管發(fā)明者威廉·肖克利（坐著）、約翰·巴�。ㄗ螅┖臀譅柼亍げ祭D（右）。
第一個(gè)晶體管
后來鍺被硅取代，設(shè)計(jì)繼續(xù)改進(jìn)，諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C發(fā)，肖克利繼續(xù)創(chuàng)建硅谷。從音頻的角度來看，晶體管的優(yōu)點(diǎn)在于它們要小得多，并且不會(huì)像三極管那樣產(chǎn)生那么多熱量，因此可以構(gòu)建更小、更高效的放大器。
4 “魔鬼”音樂
PA 技術(shù)的提高和改進(jìn)仍在繼續(xù)，其中電影是主要驅(qū)動(dòng)力。在 1950 年代，隨著電吉他的發(fā)明和搖滾樂的日益普及增加了對(duì)更大擴(kuò)音器的需求，事情開始變得有趣起來。
樂隊(duì)被迫將當(dāng)時(shí)有限的 PA 推入失真狀態(tài)，以匹配演出的能量水平，從而產(chǎn)生了一些沙啞失真的聲音。這導(dǎo)致某些領(lǐng)先的制造商宣布如果將系統(tǒng)滿負(fù)荷運(yùn)行，將不提供保修服務(wù)，一些制造商甚至威脅如果將系統(tǒng)出售給演奏“魔鬼音樂”的樂隊(duì)，將會(huì)馬上終止與其合作。
進(jìn)入 1960 年代，樂隊(duì)開始攜帶自己的 PA。尤其是不同樂隊(duì)的多場(chǎng)次演出，A揚(yáng)聲器組放在B揚(yáng)聲器組前面，然后A樂隊(duì)表演結(jié)束會(huì)將自己的系統(tǒng)拆除。結(jié)果就是每場(chǎng)演出聽起來都大不相同——通常，到大腕壓軸演出時(shí)，聲音會(huì)有所改善，因?yàn)樗麄兛梢再I得起更昂貴的 PA。
分水嶺出現(xiàn)在1965 年 8 月，披頭士樂隊(duì)在紐約的 Shea 體育場(chǎng)演出。來自利物浦的這個(gè)樂隊(duì)組合流行度暴漲，這讓他們可以在像棒球場(chǎng)一樣大的場(chǎng)地進(jìn)行表演。
然而，當(dāng)時(shí)的音響系統(tǒng)根本無法勝任這項(xiàng)任務(wù)。大量的放大器和喇叭組成龐大的系統(tǒng)，盡管舞臺(tái)在場(chǎng)地中間，觀眾分布在看臺(tái)上，但人群的尖叫聲太大了，他們聽不到樂隊(duì)的聲音——樂隊(duì)自己也聽不見。
僅僅一年后，樂隊(duì)宣布完全退出現(xiàn)場(chǎng)表演，并隨后發(fā)行了“Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band”，這是一張基于虛構(gòu)樂隊(duì)的概念專輯，讓虛構(gòu)樂隊(duì)代表他們進(jìn)行巡回演出 （盡管是以錄制的形式）。而Shea 體育場(chǎng)演出被廣泛認(rèn)為是一個(gè)急于求成的經(jīng)典例子，在行業(yè)剛萌芽還不會(huì)走的時(shí)候就想跑起來。
你可能沒有發(fā)覺，現(xiàn)代巡演和音響產(chǎn)業(yè)就是在那場(chǎng)音樂會(huì)之后不久誕生的。隨著樂隊(duì)需要更大更好的系統(tǒng)，一切步伐開始加快，我們開始被潮流裹挾著進(jìn)入 PA 的黃金時(shí)代。
5 “大型”PA
披頭士樂隊(duì)在皇后區(qū) Shea 體育場(chǎng)的那場(chǎng)演出反映了當(dāng)時(shí)的音響系統(tǒng)根本無法勝任這類任務(wù)。值得慶幸的是，大西洋兩岸都有開拓者愿意加大賭注迎來大型 PA 時(shí)代。著名的先驅(qū)者包括倫敦 WEM（Watkins Electric Music）的 Charlie Watkins 和賓夕法尼亞州 的 Clair Brothers。
Gene 和 Roy Clair 于 1954 年從雜貨店父親那里收到了他們的第一個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)作為圣誕禮物，在接下來的幾年里，他們將其用于當(dāng)?shù)氐母鞣N舞會(huì)和活動(dòng)。1963 年，他們接手了一家揚(yáng)聲器改造業(yè)務(wù)，這使他們獲得了最新的發(fā)展信息，并有機(jī)會(huì)為賓夕法尼亞州 4,000 人規(guī)模的富蘭克林和馬歇爾學(xué)院的明星定期演出提供音響系統(tǒng)。
羅伊和吉恩克萊爾。
1966 年，Clair兄弟倆給弗蘭基瓦利留下了深刻的印象，他聘請(qǐng)他們?nèi)パ惭�，從而形成了第一批巡�?PA 租賃公司之一。讓 Clair 在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出的原因在于他們擅長(zhǎng)將合適的設(shè)備拼湊在一起，以提供最響亮、最清晰的輸出。這導(dǎo)致該公司與 Iron Butterfly、Jefferson Airplane 和 Cream 等明星合作——1968 年，他們?cè)谫M(fèi)城的 Spectrum 為 18,000 名觀眾舉辦了一場(chǎng)享有盛譽(yù)的演出。
與此同時(shí)，在英國，沃特金斯于 1967 年在溫莎的一個(gè)音樂節(jié)上推出了他的“從屬”PA 系統(tǒng)，之所以這么稱呼是因?yàn)樗麑⒁粋�(gè)放大器饋入另一個(gè)放大器以增加第二個(gè)的輸出。也就是說用 10 個(gè)放大器為 20 個(gè)揚(yáng)聲器產(chǎn)生 1,000 W的功率，該系統(tǒng)能夠產(chǎn)生驚人的音量水平，讓它的創(chuàng)造者因?yàn)椤斑`反和平”而上了法庭——值得慶幸的是此案被駁回。
WEM Audiomaster 5 通道混音器
1968 年，WEM 推出了 Audiomaster 混音器，它立即成為經(jīng)典，盡管它只提供 5 個(gè)通道（每個(gè)通道都有音量、低音、中音、高音和彈簧混響控制）。
更重要的是，混音器的發(fā)展開啟了從被動(dòng)混音的轉(zhuǎn)變，并為一代巡演人提升到現(xiàn)場(chǎng)音響工程師的位置鋪平了道路。
6 一個(gè)啟示
然而，由于使用了高阻抗麥克風(fēng)，信號(hào)損失是一個(gè)突出的問題，因此電纜走線的距離被大大限制，這意味著混音器通常只能位于舞臺(tái)旁，靠近系統(tǒng)其余部分的位置。幸運(yùn)的是，紐約的 Fillmore East，Bill Hanley 開發(fā)了第一款多芯“snake”，可以將混音位置從音響系統(tǒng)中獨(dú)立開來。
我們現(xiàn)在對(duì)FOH位置位于聽音區(qū)已習(xí)以為常，但在當(dāng)時(shí)卻是一個(gè)啟示，正如 Dinky Dawson（Fleetwood Mac 的工程師）所說：“直到那一刻，我從未見過任何團(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)旁以外的任何地方混音。這是革命性的！”
Hanley 和技術(shù)工程師 John Chester 提出了這樣一個(gè)想法，即在電纜線路的末端放置變壓器將有助于將高阻抗麥克風(fēng)信號(hào)沿平衡線路發(fā)送到更遠(yuǎn)的距離，而不會(huì)產(chǎn)生任何干擾或丟失電平。
當(dāng)時(shí)這種方法因?yàn)樵O(shè)備太大而無法應(yīng)用于巡回演出，但卻啟發(fā)了具有內(nèi)置平衡變壓器的低阻抗麥克風(fēng)，例如 Shure Unidyne III (1965)、SM57 (1965) 和 SM58 (1966)， 讓系統(tǒng)變得便攜。
此后不久，Dawson 成為首批在觀眾中心位置混音（FOH）的巡回工程師之一。
下一個(gè)關(guān)鍵步驟是開發(fā)更大的放大器。盡管距離晶體管的發(fā)明已有 20 年，但 1960 年代后期最可靠的大型放大器仍然是真空管設(shè)計(jì)，其中每通道提供 50 W的單元即被認(rèn)為是“巨大的”，而每通道能夠提供 100 W的單元?jiǎng)t被認(rèn)為是“工業(yè)級(jí)的”。
然后在 1967 年，Crown 發(fā)布了固態(tài)（晶體管）DC300 放大器，之所以如此命名，是因?yàn)樗捎昧四軌蛱峁?300 W功率的直接耦合 (DC) 設(shè)計(jì)。DC300 在功率、清晰度和低失真方面取得成功的關(guān)鍵在于它的尺寸為 7 英寸高，重量為 45 磅，不到同等功率電子管放大器的尺寸和重量的四分之一。
Crown DC300
7 開辟道路
在當(dāng)時(shí)，大多數(shù)音樂會(huì)揚(yáng)聲器系統(tǒng)都非常簡(jiǎn)單，由同一型號(hào)的多個(gè)揚(yáng)聲器（通常排列成一列）或錐形揚(yáng)聲器和號(hào)角的組合（分別處理低頻和高頻）組成。由于任何給定的揚(yáng)聲器都難以提供超過三到四個(gè)八度音程的清晰度和低失真，因此這些系統(tǒng)無法稱之為高保真度。
我們需要一種將信號(hào)分成多個(gè)頻帶的方法，這些頻帶可以由單個(gè)放大器更有效地處理，然后以令人愉悅的方式重新組合。新興的 PA 公司正在努力實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。
1969 年，沃特金斯推出了 Festival 音響系統(tǒng)，這是最早的 4 通道音響系統(tǒng)之一，將信號(hào)分成低音、中低頻、中高頻和高頻部分。不久之后（1970 年初），鮑勃·海爾（Bob Heil）受命在圣路易斯的�？怂箘≡簽� Grateful Dead 建造一個(gè)巨大的 4 分頻系統(tǒng)。他估計(jì)該系統(tǒng)的總音頻功率約為 20,000 W（盡管由家用高保真放大器供電�。�。
大約 1973 年的 Heil Sound 巡演系統(tǒng)
1971 年，McCune Sound Service (舊金山) 的員工 John Meyer 和 Bob Cavin 創(chuàng)造了一種揚(yáng)聲器，稱為 JM- 3（以 John Meyer命名）。這是一個(gè) 3 分頻系統(tǒng)，還將放大器和所有集成電子設(shè)備封裝在外部設(shè)備機(jī)架中。
因此，在 1970 年代初，我們進(jìn)入了地面堆疊 PA 系統(tǒng)的黃金時(shí)代——之所以這么稱呼，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)低頻揚(yáng)聲器放置在地面或舞臺(tái)上，中音和高音揚(yáng)聲器堆疊在它們上面。
許多早期的大型 PA 都是基于老一代的揚(yáng)聲器型號(hào)，例如 Altec“劇院之聲”系列（從小型 A8 到流行的 A4 和大型 A1），這些型號(hào)更多地用于電影院和劇院。
Clair 和 Heil Sound 等 PA 公司逐漸轉(zhuǎn)向使用 JBL Professional 開發(fā)的換能器（錐體和壓縮驅(qū)動(dòng)器），JBL Professional 公司的悠久傳統(tǒng)可以追溯到 1945 年。值得注意的發(fā)展包括 D130 15 英寸錐體（1947 年推出），這是 4 英寸音圈的第一個(gè)商業(yè)用途（其變體在接下來的 55 年內(nèi)仍在生產(chǎn)中），以及 375 型（1954 年推出），第一個(gè)帶4英寸振膜的商用壓縮驅(qū)動(dòng)器。
8 混音和監(jiān)聽
我們今天所知道的現(xiàn)場(chǎng)混音控制臺(tái)在音頻錄制方面提供了很大的幫助。Bob Heil 于 1970 年為他剛起步的大型 PA 改裝了一臺(tái) Langevin 工作室調(diào)音臺(tái)，他還是英國 IES 的 Mavis 調(diào)音臺(tái)的早期用戶，并與 Sunn 工程部門密切合作，開發(fā)了首個(gè) 8 通道體育館混音器（手工制作）。
幾年后，Ron Borthwick 和 Bruce Jackson 與 Clair Brothers 合作開發(fā)了一款不同尋常的調(diào)音臺(tái) CBA 32，該調(diào)音臺(tái)后來讓該公司成為了1980 年代的中流砥柱。它是第一款提供等離子條形圖儀表的調(diào)音臺(tái)，可同時(shí)顯示平均和峰值聲級(jí)，并且儀表位于推子旁邊很方便。此外，它還是第一個(gè)包含參數(shù)均衡器的現(xiàn)場(chǎng)控制臺(tái)。
另一個(gè)關(guān)鍵步驟是開發(fā)更復(fù)雜的舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)。在此之前，音樂家要么仔細(xì)平衡他們的電平，以便可以聽到他們需要的一切，要么將揚(yáng)聲器堆疊放置在舞臺(tái)側(cè)面，“力壓”主混音（因?yàn)槟切┰缙诘幕煲羝鳑]有輔助輸出功能來提供監(jiān)聽信號(hào)）。
但是 PA 系統(tǒng)尺寸的增加意味著監(jiān)聽變得越來越重要；表演者要能聽到和感受表演。很快，楔形揚(yáng)聲器（舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器）開始出現(xiàn)在舞臺(tái)上。
9 基本模板
揚(yáng)聲器的能力在整個(gè) 1970 年代不斷發(fā)展壯大，其中 3 通道和 4 通道地面堆疊系統(tǒng)占主導(dǎo)地位，然后在接下來的 25 年左右逐漸普及。在開發(fā)吊掛系統(tǒng)時(shí)，基本模板仍保持不變。
英國 Malcolm Hill Associates 的“36kW 吊掛系統(tǒng)”
這些系統(tǒng)通常被稱為“點(diǎn)聲源”，這意味著它們?cè)谒蟹较蛏暇鶆虻貍鞑ヂ曇�，但這可能會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)。實(shí)際上，它們僅在較低頻率下表現(xiàn)得像點(diǎn)聲源，并且隨著頻率的升高逐漸變得更具方向性。
因此，它們傾向于向各個(gè)方向“投射”大量低頻和中低頻能量——對(duì)著天花板、地板和側(cè)墻——造成延遲反射，從而使聲音變得混濁難以管理。
點(diǎn)聲源也非常符合平方反比定律，這意味著與聲源的距離每增加一倍，聲壓級(jí)就會(huì)下降四分之一，這是因?yàn)辄c(diǎn)聲源的聲能以球形擴(kuò)展，分布在越來越大的區(qū)域上。這是很容易觀察到的特性，因?yàn)槲覀兌贾缆曇敉ǔＴ诳拷鼡P(yáng)聲器的地方更響亮，而在后面更安靜。
在此期間，眾多制造商進(jìn)入演出市場(chǎng)，展示了日益復(fù)雜的揚(yáng)聲器系統(tǒng)。JBL Professional、Martin Audio、EAW 和 d&b等只是其中的一部分，越來越多的本地和區(qū)域音響公司現(xiàn)在有機(jī)會(huì)購買大廠的“現(xiàn)成”套件，而不是設(shè)計(jì)和制造自己的揚(yáng)聲器。
但也有獨(dú)立研發(fā)新型換能器的廠家在新賽道默默發(fā)力，例如Adamson Systems 摒棄了傳統(tǒng)紙盆，轉(zhuǎn)而采用Kevlar材料。它不僅具有長(zhǎng)期的耐用性，而且能長(zhǎng)期保持運(yùn)動(dòng)的精確性。而Meyer Sound 在開發(fā)有源現(xiàn)場(chǎng)系統(tǒng)方面處于領(lǐng)先地位，其放大器和電子設(shè)備與特定的揚(yáng)聲器參數(shù)相匹配，并安裝在同一個(gè)箱體中。
10 線性排列
1993 年，Christian Heil 和他在一家名為 L-Acoustics 的法國公司的團(tuán)隊(duì)推出了 V-DOSC 系統(tǒng)，開啟了“現(xiàn)代”線陣列時(shí)代。說現(xiàn)代是因?yàn)榫�陣列背后的原理已經(jīng)發(fā)展了很長(zhǎng)一段時(shí)間（在理論意義上）。
Harry Olson 于 1957 年首次發(fā)表了他關(guān)于該主題的研究成果，并且將音柱揚(yáng)聲器的優(yōu)勢(shì)（單個(gè)箱體中垂直對(duì)齊的驅(qū)動(dòng)器以寬水平角度和窄垂直角度產(chǎn)生中頻輸出）應(yīng)用在 Shure Vocal Master PA 。
線陣列利用緊密對(duì)齊的揚(yáng)聲器引起的相長(zhǎng)干擾來進(jìn)一步將聲能提高，并優(yōu)化為更均勻的頻率響應(yīng)。將輸出更多地集中在水平面，在垂直面浪費(fèi)更少的能量，從而使聲音在整個(gè)空間中分布更均勻。
如今大型線陣列已成為戶外音樂節(jié)的首選，其中出色的系統(tǒng)如L-Acoustics 的 K系列，Adamson E系列，S系列，d&b的SL系列，Martin Audio的WP系列等，以及采用JBL換能器等眾多廠商在線性耦合、波導(dǎo)、軟件處理、吊掛系統(tǒng)等方面不斷改進(jìn)，聲音的還原效果已取得長(zhǎng)足的進(jìn)步。
線陣列在很大程度上是計(jì)算機(jī)時(shí)代的產(chǎn)物，精確建模和精確部署是獲得所需結(jié)果的關(guān)鍵。然而，重要的是要注意線陣列不是終極音響系統(tǒng)。在某些情況下，傳統(tǒng)的吊掛或地面堆疊方法或許更適合。
在這段引人入勝的旅程中，每一位先驅(qū)者背后的驅(qū)動(dòng)力一直是為觀眾提供愉悅體驗(yàn)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，我們作為音頻從業(yè)者更能夠?qū)⒙曇艟_地投射在需要的位置，以還原只有現(xiàn)場(chǎng)表演才能提供的深刻體驗(yàn)。
但重要的是要記住，PA 僅僅是表演的媒介。如果您能夠直接比較某個(gè)明星在 1961年和 2021 年的音樂會(huì)體驗(yàn)，那么盡管存在明顯的保真度區(qū)別，但觀眾很可能會(huì)對(duì)他們所目睹的事情表達(dá)同樣程度的喜悅和興奮。因?yàn)闅w根結(jié)底，一切都與音樂有關(guān)。
