“英國(guó)皇家阿爾伯特音樂(lè)廳(Royal Albert Hall)推出了一套價(jià)值200萬(wàn)英鎊的音響系統(tǒng)，為了讓觀眾無(wú)論身處音樂(lè)廳的哪個(gè)角落，都能享受到同樣的音質(zhì)。

——英國(guó)BBC報(bào)道”

▽▽▽英國(guó)皇家阿爾伯特音樂(lè)廳音響升級(jí)背后的故事▽▽▽

Soundscape在現(xiàn)場(chǎng)

d&b audiotechnik因其在英國(guó)皇家阿爾伯特音樂(lè)廳的變換式音頻系統(tǒng)安裝而贏得了2019年度最佳類別的AV大獎(jiǎng)，更得到奧利弗獎(jiǎng)（Laurence Olivier Awards）- 英國(guó)最重要的戲劇及音樂(lè)劇獎(jiǎng)項(xiàng)。

該裝置配備了世界上最大的單室音頻系統(tǒng)，配備了450多個(gè)d&b音箱。全個(gè)項(xiàng)目用上價(jià)值200萬(wàn)英鎊的音響系統(tǒng)，作為一個(gè)完美的音響擴(kuò)聲系統(tǒng)，其優(yōu)越的聲音覆蓋和靈活性，大大提高了音樂(lè)廳內(nèi)的整體聆聽(tīng)體驗(yàn)。讓觀眾無(wú)論身處音樂(lè)廳的哪個(gè)角落，都能享受到同樣的音質(zhì)。

# 胡桃?jiàn)A子 #

《胡桃?jiàn)A子》，這個(gè)改編自E.T.A.霍夫曼的《胡桃?jiàn)A子與鼠王》的故事，是柴可夫斯基編寫(xiě)的一個(gè)芭蕾舞劇。它是圣誕節(jié)的傳統(tǒng)節(jié)目，老少都宜，而且歷演長(zhǎng)久。這個(gè)令人愉快的故事深受芭蕾舞團(tuán)和觀眾的喜愛(ài)，承載著一個(gè)有值得深思的寓意:勇敢會(huì)帶來(lái)獎(jiǎng)賞，而殘忍不會(huì)帶來(lái)任何東西。當(dāng)英國(guó)皇家阿爾伯特音樂(lè)廳(RAH)舉辦伯明翰皇家芭蕾舞團(tuán)的演出時(shí)，柴可夫斯基最成功的音樂(lè)作品以一種讓這位俄羅斯作曲家激動(dòng)不已的方式呈現(xiàn)。

“這是皇家阿爾伯特音樂(lè)廳新擴(kuò)音系統(tǒng)安裝后首次在節(jié)目中使用d&b Soundscape，”節(jié)目的聲音設(shè)計(jì)師鮑比·艾特肯(BobbyAitken)說(shuō)。“有了這樣巨大的發(fā)揮空間，我們只需專注于本質(zhì)，在RAH做任何調(diào)整都是影響巨大的，這不是一個(gè)輕率的決定。有些東西緩和了這一挑戰(zhàn):《胡桃?jiàn)A子》只是一部管弦樂(lè)作品，除了一些敘述外沒(méi)有任何語(yǔ)言，所以從這個(gè)意義上講，這是對(duì)《RAH》中Soundscape實(shí)力的一次很好的詮釋演示�！�

艾特肯——英國(guó)最受歡迎的聲音設(shè)計(jì)師之一，他在RAH音樂(lè)廳負(fù)責(zé)歌劇項(xiàng)目近30年。他解釋說(shuō):“Soundscape是2018年添加到d&b系統(tǒng)的聲音環(huán)境建模工具。”“讓我感興趣的是基于DS100數(shù)字音頻信號(hào)處理平臺(tái)的軟件，它提供了兩個(gè)主要的影響領(lǐng)域:基于對(duì)象的放置(En-Secen，最多64個(gè)對(duì)象)和聲學(xué)仿真 （En-Space）。2018年初，我是RAH高級(jí)技術(shù)經(jīng)理Oliver Jeffery咨詢過(guò)的幾個(gè)聲音設(shè)計(jì)師，當(dāng)時(shí)他們第一次決定將室內(nèi)音頻系統(tǒng)注入21世紀(jì)技術(shù)。最終決定選用d&b作為主要的聲音系統(tǒng)，他們所做的最重要的決定之一便是確保該系統(tǒng)能夠與Soundscape相匹配�！�

Steve Jones是服務(wù)Jeffer團(tuán)隊(duì)的d&b技術(shù)支持組負(fù)責(zé)人，同時(shí)為歐洲、中東和非洲地區(qū)教育與應(yīng)用支持 (EAS) 主管，他解釋了這個(gè)設(shè)計(jì)方案，“當(dāng)Ollie和RAH管理層做出了他們的決定，他們的第一個(gè)要求就是使場(chǎng)地系統(tǒng)盡可能的最好，為了使其具有十足吸引力和可用性，考慮到在RAH展示擴(kuò)音產(chǎn)品的獨(dú)特挑戰(zhàn)，他們希望盡可能地使其成為將來(lái)成功的證明。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的改進(jìn)，d&b V-Series的左/中/右部署具有廣泛的延遲和填充，覆蓋唱詩(shī)班位置和長(zhǎng)廊的上游。鮑比建議我們進(jìn)一步研究。最初，他努力改善樓座的延遲，這幾乎不可避免地導(dǎo)致了考慮Soundscape的潛力，它只需要在中心吊掛的兩側(cè)額外吊掛兩組V-系列。Bobby的妙招是將這種強(qiáng)化的Soundscape傳遞到大禮堂之外的每個(gè)包廂。”將將近150個(gè)盒子塞進(jìn)垂直的如婚禮蛋糕結(jié)構(gòu)的房子觀眾區(qū)，這是一項(xiàng)不小的工程。

Jones繼續(xù)說(shuō)道:“對(duì)于《胡桃?jiàn)A子》，我們決定在舞臺(tái)前面安裝兩個(gè)額外的V-系列線數(shù)組音箱，這是任何Soundscape系統(tǒng)的基礎(chǔ)配置�！薄芭cRAH音響團(tuán)隊(duì)的Ben Evans一起，我們?cè)趯?shí)現(xiàn)Aiken的目標(biāo)時(shí)遇到了一個(gè)難題。是關(guān)于燈光和視頻投影角度問(wèn)題，盡管lighting and 59 Productions公司的Richard Thomas對(duì)拍攝非常配合，但必須找到解決方案。這一難題主要是由于需要在舞臺(tái)前面吊掛多組V-系列。由于禮堂獨(dú)特的垂直方向，雖然相對(duì)的投擲距離不是很大，但從上到下的覆蓋角度是尖銳的。隨著PA懸掛在特定的位置，這成了一個(gè)真正的挑戰(zhàn);理查德德解決了這些難題，尤其值得稱贊。

然而，這種改變并非沒(méi)有折中方案:為了解決整個(gè)禮堂燈光和視頻投射之間最重要的延伸關(guān)系，PA比平常高了4米。瓊斯說(shuō):“幸運(yùn)的是，管弦樂(lè)隊(duì)的平臺(tái)被大幅抬高，將舞臺(tái)延伸到觀眾席的正廳，大約是芭蕾舞演員的表演空間的一半�！薄坝辛诉@方面的設(shè)置，我們能夠重新分配唱詩(shī)班的填充(只是輕微的旋轉(zhuǎn)，向外)來(lái)完成為了適應(yīng)投影和燈光元素而移除的舞臺(tái)填充(唱詩(shī)班座位上沒(méi)有觀眾)�！�

“工作量不大，但要求很高，”艾特肯證實(shí)。“將所有的揚(yáng)聲器擺放在正確的位置，根據(jù)視頻投影的要求進(jìn)行位置排序;這些事情投入很多時(shí)間�！�

考慮到，為了在圣誕節(jié)和新年之間進(jìn)行為期三天的五場(chǎng)演出，這值得嗎？“絕對(duì)值得，”艾特肯說(shuō)，“最重要的是明年的發(fā)揮空間。我們現(xiàn)在有了今年的所有數(shù)據(jù)，這意味著我們有更多的時(shí)間來(lái)開(kāi)發(fā)其他東西。也就是說(shuō)，我們實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)明確的目標(biāo)，這是我第一次做決定時(shí)所設(shè)想的。觀眾席內(nèi)外都進(jìn)行著大量的娛樂(lè)活動(dòng),所以我們引入了音效，一些帶有混響的小主題，比如Drosselmeyer工作室里制作的玩具的聲音，或者是馴鹿雪橇鈴鐺在房間里走動(dòng)的聲音。是的，你可以用更傳統(tǒng)的環(huán)繞系統(tǒng)做一些類似的事情，但關(guān)鍵是要太張揚(yáng)還是要自然聲效; 就像在樹(shù)林里散步時(shí)聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴一樣，它需要是愉快的、有方向的，但必須是附帶的。如果是環(huán)繞聲，我們可以在大禮堂里做，但不能在每個(gè)包廂里都做。但如果每個(gè)包廂里都有擴(kuò)音器，那就可以巧妙地同步進(jìn)行�！�

Aitken繼續(xù)說(shuō)道:“另一個(gè)目標(biāo)是關(guān)于樂(lè)隊(duì)的。在過(guò)去的幾十年里，我在RAH做歌劇時(shí)一直希望它聽(tīng)起來(lái)更自然; 讓它的聲象更大，更像電影。保羅斯坦寧Paul Stannering，我的混音工程師，我和他談過(guò)很多。在有限的時(shí)間限制下，根本不可能充分發(fā)揮這個(gè)想法的全部空間——這就是為什么收集的數(shù)據(jù)如此重要。但就工作流程而言，這是一種樂(lè)趣，我們?nèi)〉昧撕艽蟮某删汀��?duì)于混音工程師來(lái)說(shuō)，這是一種非常不同的方式: 沒(méi)有集合了多個(gè)聲音訊息的音軌，所以如果我讓保羅把樂(lè)隊(duì)弄得更嘹亮一些，他就無(wú)法正常運(yùn)作。一旦你克服了這種觀念，一切就都迎刃而解了�！�

“對(duì)我而言，這部劇聽(tīng)起來(lái)與我之前做過(guò)的任何一部劇都截然不同。我知道這是老生常談，但聲音沒(méi)有放大。我們可以像我們?cè)谂啪殨r(shí)做的那樣，在系統(tǒng)加上設(shè)置，然后樂(lè)隊(duì)就消失了——這太不可思議了。差別是在12分貝的增益范圍內(nèi)，但當(dāng)重新使用時(shí)，它只是聽(tīng)起來(lái)不像它。我對(duì)結(jié)果非常滿意，這是一場(chǎng)很棒的管弦樂(lè)表演。

“你如何感知管弦樂(lè)隊(duì)的聲音是一個(gè)非常主觀的領(lǐng)域，特別是當(dāng)你嘗試一些全新的東西時(shí);不只是我想的那樣，舞臺(tái)上還有指揮，管弦樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)，芭蕾舞團(tuán)的音樂(lè)主管，還有制作人，所以有很多意見(jiàn)。在這種情況下，在第一次排練后，我被要求與他們所有人在指揮室參加一個(gè)會(huì)議。我必須承認(rèn)，當(dāng)我走下去的時(shí)候，我確實(shí)想知道將會(huì)聽(tīng)到什么。在我去之前，我與所有團(tuán)隊(duì)成員進(jìn)行了交談，并告訴他們這表演聽(tīng)起來(lái)非常棒，我對(duì)自己所取得的成就感到非常高興。當(dāng)我進(jìn)入指揮室時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他們六個(gè)人都很高興，音樂(lè)部門(mén)的每個(gè)成員都喜歡它。