科技能夠為藝術(shù)文化帶來什么樣的創(chuàng)新，如何將科技融入到藝術(shù)表演中？相信這是每個藝術(shù)工作者在這個科技急速進(jìn)步的時代都會考慮到的問題，而在今日d&b為你揭曉部分答案。

上周6月2日，香港康樂及文化事務(wù)署東九文化中心聯(lián)合d&b audiotechnik大中華在元朗劇院演藝廳舉行兩場演示會。旨在讓觀眾親身感受和了解沉浸式音響系統(tǒng)與傳統(tǒng)立體聲系統(tǒng)有何不同之處，究竟能帶給演出什么樣的可能性。

元朗劇院是香港一處現(xiàn)代化的大型表演及文娛活動場地，自2000年5月啟用以來已成為香港新界西北區(qū)薈萃各類藝術(shù)的中心。在2021年進(jìn)行了設(shè)備升級，在傳統(tǒng)左右立體聲音箱基礎(chǔ)上增加了Soundscape沉浸聲系統(tǒng)，并在2022年年初完成安裝和正式投入使用。

主擴(kuò)系統(tǒng)(frontal)由五組A-系列增強(qiáng)陣列組成，每組包括上方兩只ALi60和下方兩只ALi90，采用水平線陣模式，等距吊掛在舞臺上方。ALi是AL系列的固定安裝版本，ALi60和ALi90的聲學(xué)特性完全相同，其中ALi60的水平覆蓋角度為60度，用于覆蓋中遠(yuǎn)場座位；ALi90為90度，用于覆蓋近場座位。

為了補(bǔ)充最前排觀眾席的覆蓋，系統(tǒng)使用了7只44S兩分頻超緊湊音箱以內(nèi)嵌式安裝在臺唇位置作為前區(qū)補(bǔ)聲，結(jié)合上方Frontal system，能把聲象拉回舞臺的高度，不論音箱吊多高也無阻真實聽感。9只5S緊湊型兩分頻同軸音箱安裝在舞臺口覆蓋可升降的樂池區(qū)。

樓座左右兩邊分別由兩只8S緊湊型兩分頻同軸音箱覆蓋。Soundscape的360度效果音箱包括16只E-12D寬角度的高性能兩分頻同軸音箱，其中12只安裝在一樓池座周圍，另有4只E-12D安裝在樓座區(qū)域。
低音采用兩只B2-SUB雙18寸高性能超低頻音箱。整個系統(tǒng)由5臺D12、3臺D6、8臺30D數(shù)字功放驅(qū)動，并經(jīng)由3臺DS10音頻網(wǎng)絡(luò)橋接器接入一臺DS100數(shù)字音頻信號處理平臺。DS100是Soundscape技術(shù)的核心，它是一個64 x 64矩陣，能控制所有耦合點的延時及電平，并對所有輸入輸出進(jìn)行大量的信號處理。

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位于香港九龍半島東部的東九文化中心是一個仍在興建的表演藝術(shù)場地，預(yù)計將于2023年分階段啟用。為鞏固香港作為國際文化藝術(shù)之都的地位，東九文化中心扮演著推動藝術(shù)科技發(fā)展的角色，為藝術(shù)與科技的應(yīng)用營造更廣闊的交互空間。

d&b作為全球知名專業(yè)音響領(lǐng)航品牌，一直提供先進(jìn)和完善的系統(tǒng)解決方案，更是在香港專業(yè)擴(kuò)聲市場有絕對優(yōu)勢的市場占有率。雙方最近在Soundscape聲音景觀制作工程師認(rèn)證課程合作后，獲得良好的市場反饋，本次再度攜手，期待碰撞出更大的合作火花。
本次演示會是邀請一眾聲音設(shè)計、混音師、系統(tǒng)工程師、顧問公司、音樂監(jiān)制等對沉浸聲感興趣的業(yè)內(nèi)人士參與，為使更多觀眾可以有機(jī)會參與體驗，活動分上下午各做一場演示。

活動開場由康樂及文化事務(wù)署總經(jīng)理（表演場地管理及策劃）余翠媚女士致辭，讓觀眾了解東九文化中心在未來的發(fā)展，以及東九文化中心藝術(shù)科技學(xué)院(EKCC Academy for Arts Tech)計劃的設(shè)立。接下來由d&b audiotechnik 的專家主持，介紹d&b 大中華的近年的發(fā)展以及Soundscape聲音景觀系統(tǒng)的理念和應(yīng)用。

在傳統(tǒng)左右聲道擴(kuò)聲環(huán)境下，大部分觀眾的聽覺與視覺很多時候不一致，只有中間很少的觀眾才有理想的聲像定位效果，這是由于傳統(tǒng)左右聲缺乏動態(tài)的聲像定位調(diào)整，導(dǎo)致只有少數(shù)在特定位置的皇帝位觀眾才能有最佳的收聽效果。而在兩側(cè)邊的觀眾，聲像定位效果較差，對于大型的演出系統(tǒng)，基本上只有單聲道的效果，無法定位聲像。

為了讓觀眾對Soundscape沉浸聲音效有一個更直觀的理解，在系統(tǒng)演示前，來自d&b大中華教育、應(yīng)用及支持部門的高級工程師，胡遠(yuǎn)宏先生(Dave)介紹Soundscape系統(tǒng)理念和全球案例；接著由d&b大中華業(yè)務(wù)發(fā)展經(jīng)理田家麟先生(Allen)，詳細(xì)介紹了元朗劇院的音響系統(tǒng)布置和設(shè)計理念，讓觀眾不單純是聽而是帶著思考切切實實感受了一把“平等的聆聽體驗”。

這得益于使用了d&b的ArrayProcessing線陣列優(yōu)化處理技術(shù)，確保了整個劇院里的每個座位都能被聲音均勻覆蓋，而不會出現(xiàn)較大的偏差，所以在場的每位觀眾聆聽的感受是一致的。

Soundscape的核心是DS100數(shù)字音頻處理平臺，它是一種具有Dante網(wǎng)絡(luò)的高性能音頻處理器，并具有強(qiáng)大的64x64電平和延遲矩陣，具有全面的輸入和輸出處理能力。系統(tǒng)的全部潛力可通過兩個可選的軟件模塊來訪問， En-Space電子可變混響和En-Scene聲像定位，提供聲音設(shè)計人員對聲音的創(chuàng)作更多便利及處理方法。

En-Space 電子可變混響功能是Soundscape系統(tǒng)的一個極其強(qiáng)大的其中一個重要功能模塊，用于基于音頻信號的卷積來增強(qiáng)或構(gòu)建室內(nèi)或室外的聲學(xué)模擬環(huán)境。 適用于從高級管弦樂的房間聲學(xué)處理到虛擬聲學(xué)環(huán)境和戲劇效果的一系列應(yīng)用，內(nèi)存有多個世界聞名廳堂的聲學(xué)特性和混響效果，提供了個性化的參數(shù)調(diào)整。

為使觀眾更好理解，我們特意邀請了中樂團(tuán)的五位表演者現(xiàn)場彈奏了三首中國特色曲目，經(jīng)過En-Scene聲音定位的處理，讓觀眾在聽感上也能夠清楚分辦出每件樂器的定位，不論你坐在觀眾席的位置如何，也能獲得跟視覺同步的聲音，帶出Soundscape的理念，“所聽即所見”。在第二首曲目演出時，加上En-Space電子可變混響的處理，讓觀眾領(lǐng)略到那仿佛置身世界不同聞名廳堂的美妙感受，亦可立刻體驗到在粵曲演奏中應(yīng)用Soundscape 如何提升了演奏的包圍感。

剛才提到En-Scene軟件模塊是基于聲源對象的定位工具。該控制選項為各種聲學(xué)設(shè)置和多個聽眾區(qū)域提供了更高的靈活性。聲源對象的路由可確保聲音設(shè)計師或調(diào)音師對與分布式或沉浸式系統(tǒng)中每個功能組相關(guān)的聲音成像和聲源對象的效果呈現(xiàn)具有最終的控制權(quán)。

對于該功能的演示，活動還邀請了香港著名作曲家和流行鋼琴手Anthony孫偉明先生和流行吉他手Suntone Lee（神童）現(xiàn)場演奏了四首不同類型的流行曲目，包括最后一首曲目由本地女歌手鐘達(dá)茵(Pam)演譯，觀眾十分陶醉于在音樂海洋被音符包圍的感覺。其中特別讓觀眾印象深刻的一幕，是在吉他solo表演時，神童佩戴上追蹤儀器邊彈邊走到觀眾席，觀眾同步能清晰’聽到‘結(jié)他聲音的實時移動，給到觀眾極大的震撼感。這是由于經(jīng)過Soundscape的處理后，通過在d&b R1遠(yuǎn)程控制軟件中擺放聲源對象(Sound Object)的位置，由DS100自動計算延時和音量后輸出,使得聲音傳達(dá)到臺下觀眾耳朵的聲音是一致和自然的，不會因觀眾距離演奏者或者音箱位置遠(yuǎn)近而有差別，給到觀眾極佳的視聽感受。

體驗活動尾段邀請了d&b 大中華CEO 陳家強(qiáng)先生一起分享和解答現(xiàn)場觀眾發(fā)問和互動討論，反應(yīng)十分熱烈！

體驗是最好的學(xué)習(xí)方法。這次演示會我們通過對比的形式讓觀眾切實感受到了沉浸聲音效所帶來的身臨其境般的聽覺享受，區(qū)別于傳統(tǒng)左右聲道擴(kuò)聲限制的全新感官體驗，有效傳播了文化藝術(shù)同時也收獲到觀眾很多對d&b系統(tǒng)肯定的聲音。受眾人群體驗感的提升是支撐文化藝術(shù)發(fā)展的基本，期望能與東九文化中心有更多形式的合作，為藝術(shù)文化創(chuàng)作帶來美好的未來。