前言

坐在家中的我寫下你目光掠過的文字，此時的你也許與我一樣，正感受著封控的居家時光。生活發(fā)生改變已有兩年多時間，若不是某個微博熱搜詞條，我也早已忘記疫情前的正常生活。日子難了，但時間永不停滯，還要繼續(xù)生活。如今，我們可以在幾十平的空間里聆聽時間流淌，這是人們曾渴望的慢節(jié)奏，但當真正置身其中時，又會不禁矯情起來。君子慎獨，如何自處是每個人的人生課題。說起來我有幸讀過蔣勛的《孤獨六講》，感悟到人根本上的孤獨性，并學會享受孤獨，從孤獨中認識自我，提升自我。

顯然，我們無法預知疫情何時結束，我們能做的只有專注當下。在這段時光，我常感到幸運。我們有豐富的藝術形式，有多彩的音樂類型，并有著越發(fā)先進的欣賞用設備。從國語抒情到歐美燃曲，從器樂獨奏到古典編制，新老薈萃，各抒情懷。從便攜HIFI到桌面HIFI，從臺式系統(tǒng)到音響系統(tǒng)，八仙過海，各顯神通。

疫情之前的太平年代，或多或少都會有一些通勤時間，對于愛好音樂的人們來說，這無疑是流行歌曲的表現(xiàn)時間。他們用著或平價或略顯昂貴的耳機，在人間煙火之間感受著歌曲傳達出的溫度。而在后疫情時代，稀松平常的通勤或許變成了家中的自處時光。

變是唯一的不變。對于HIFI而言，使用場景在某種程度上能夠決定設備的量級，畢竟便攜HIFI與桌面HIFI之間有著不可逾越的鴻溝，臺式系統(tǒng)與音響系統(tǒng)同理，人總是會追逐更為美好的事物。與我而言，大學期間緊密的課程使我在教學樓、寢室與食堂之間游走，而在考研的時間里，基本是坐在桌前。這無疑使我的聆聽需求發(fā)生改變，我開始嘗試大耳系統(tǒng)。

在拜亞推出新時代大耳后，我迫不及待地入手了，事實證明我盲狙的極為成功。耳機只是系統(tǒng)的一部分，好馬配好鞍，它需要一個優(yōu)秀的搭檔。恰逢飛傲推出ESS版本的K9Prp，有幸能夠參加官方與磚吧共同舉辦的巡回活動，在此表示感謝。

設計與外觀

K9Pro的外觀設計延續(xù)了飛傲一貫的直男風格，切割線條的組合帶有些許機械質(zhì)感，按鍵、接口排布工整明快。整體色調(diào)為黑色，以金色標識和金色側(cè)邊的旋鈕作為點綴，加之旋鈕下方的變色燈光，使K9Pro沉穩(wěn)中透著活力。

硬件配置與功能

K9Pro ESS采用雙ES9038PRO芯片，具備THX AAA 788+耳放技術、數(shù)模信號獨立供電、雙模時鐘管理技術等。K9Pro具備臺機應有的多數(shù)接口種類和功能，USB、光纖等輸入方式，平衡與單端的輸出接口，同時還具有前級功能，可以說是一應俱全。

K9Pro & DT900 PROX

K9Pro作為繼千元K5Pro后第一款中端價位臺機，實力一定是大大提升的，而想要展現(xiàn)中端臺機的實力，具有潛力的開放式大耳是必不可少的。世界上第一只動圈耳機DT48是開放式設計，后來廣為人知的經(jīng)典大耳，也是開放式居多，雖然當下時代Beats等廠牌（經(jīng)典廠牌除外）的封閉（降噪）便攜耳機更具商業(yè)價值，但論聲學性能以及聲音美感，開放式仍有其天然優(yōu)勢。

900作為拜亞監(jiān)聽新系列的一員，無疑代表著拜亞在新時代潮流下的審美。900的聲音在老三樣的基礎上進行了優(yōu)化，且極易驅(qū)動，這完美符合我的聽音需求與使用場景。最初我是使用拓品千元臺機進行聆聽的，雖然已經(jīng)有不錯的聲音表現(xiàn)，但我感受到900還有相當?shù)臐摿�可挖掘�?/P>

900在搭配入門臺機時的聲音雖比老880更為溫暖柔和，但人聲發(fā)干、風格太過沉穩(wěn)而略顯死板的問題比較明顯，我本以為900的風格就是如此，直到搭配K9Pro，一拋之前略顯粗枝大葉的風格，整體變得更加精致、水潤、靈動。

900的高頻相比880有著明顯的收斂，尖刺感消失大半，帶來的是更為柔順的聽感與更為豐富的信息量。而在K9Pro的加持下，900優(yōu)化過的的高頻仿佛加了一層水潤濾鏡，亮度有所提升的同時，又噴了一層“水膜”，這使得900的高頻既亮眼又不至于刺激，同時更加柔順。這一搭配十分適合聆聽鋼琴，本就活潑靈動的鋼琴配上這一濾鏡，無疑使得每個音符都閃爍著光亮。聆聽小提琴時也有一定程度的潤色，屬性加成則不如鋼琴來的明顯，柔順度是有所保證的，但線條感與結像的準確度是有所損失的，偏柔順聽感而非明快精確。濾鏡固然好看，但也意味著一定程度的失真，所以在這一搭配下聆聽鋼琴、小提琴等器樂，圖的就是開心舒適，不能糾結于音色的準確性。

中頻方面，900側(cè)重體現(xiàn)人聲的舞臺感，有一定距離且具有立體感，相比更偏重人聲監(jiān)聽的700，900則顯得不那么抓耳。而K9Pro對于人聲的處理是偏向貼耳類型，這使得900的人聲表現(xiàn)向700靠攏。距離有所拉進，人聲立體感有所削弱，結像偏大且邊界略顯模糊，染色較少，顆粒感較為明顯嗎，風格偏向溫暖醇厚。調(diào)音取向偏男聲一些，適合演繹毛不易、宋冬野、樸孝信等偏寬厚深沉的男嗓。在演繹周杰倫、張信哲這類略偏纖細、青春感的男聲時就略顯蒼老，演繹女聲時聲線會偏粗偏厚些。

900的低頻相比880來的更為豐滿，極低頻更為優(yōu)秀，但這也使得低頻在某些搭配下更易泛濫且散漫。在與K9Pro搭配時，900的低頻明顯變得精巧。量感上，K9Pro將900的豐滿收了起來，變得相對克制，如果說900在其他搭配下的量感足夠營造不錯的流行氛圍感，那么在K9Pro下就會略顯不足。下潛一般，且低頻的彌散并不明顯，整體處于一種收束的狀態(tài)。回彈是極好的，躍動感不錯。有一定動態(tài)，但面對氣勢宏大的大編制是有些不足的，起伏強度達不到震撼人心的程度。這套搭配下的低頻有種蜻蜓點水的輕巧質(zhì)感，耐聽度極高，但對于那些需要豐滿低頻氛圍或宏大動態(tài)氣勢的燒友來說，這般低頻難免顯得寡淡。

900與K9Pro這套組合在回放流行樂時中規(guī)中矩，不算亮眼，相比之下，器樂編制的表現(xiàn)更令人滿意。人在忙碌后往往需要時間整理心情，對我來說，忙碌過后我更喜歡聆聽器樂或純音樂，沒有歌詞與人聲的打擾更能讓我放松下來。我在復習期間常常聆聽門德爾松的無詞歌，這套搭配下的鋼琴聲幾乎沒有侵略感，水潤靈動， 加之無詞歌的流暢舒緩，常使我不經(jīng)意間就投入其中。此外，帕格尼尼的小提琴曲也是我常聽的，這套搭配下的小提琴雖沒有精準細致的結像，但有著輕快流暢的風格，與無詞歌類似，也非常適合放松時聆聽。小編制如《Pure》、維瓦爾第《四季》，都能夠以輕松的風格展現(xiàn)出來。

大編制如柴可夫斯基第五交響曲、貝多芬第九交響曲、1987年新年音樂會，聲場橫向不夠?qū)挘�前后有一定距離，立體感有，但并未將各個元素完全立起來，聲場的營造距離真實還有一定差距，不過其已經(jīng)有向外開揚的趨勢，自然度做的不錯。各器樂的定位還算準確，但略少一絲干脆精準，結像的大體形體是容易捕捉的，邊界刻畫就相對模糊，各元素之間能夠拉開一定的空間，但由于聲場的局限，空間撐得不夠?qū)捤�。動態(tài)上，柴五第二樂章的起伏已經(jīng)初具規(guī)模，只是還不足以震撼人心。對于大編制，總體框架搭建的不錯，古典入門是完全足夠的，只是嚴格來講，在聲場、形體、解析、動態(tài)等關鍵點上還有所欠缺。

這套組合具有不錯的雜食性，無論是流行人聲還是器樂編制，都能展現(xiàn)的有模有樣。相較之下，流行人聲的表現(xiàn)相對不那么出彩，純樂、器樂、小編制則輕盈、水潤、靈動，大編制能夠搭建出不錯的框架。這套組合比較適合聽音取向豐富的燒友，且對于聲音的要求傾向于舒適耐聽而非追求嚴肅或者極致特點。

K9Pro & DT700 PROX

700雖是PROX時代新秀，但其內(nèi)核繼承了拜亞監(jiān)聽的冷靜嚴肅，這一點與900有著本質(zhì)區(qū)別。700可以看做是770的進化版，在770過分刺激的高頻、過于清瘦的形體上，進行了打磨。700的高頻更為正常，只會略感發(fā)亮，而不像770那般突兀，三頻銜接和諧。形體上雖然也是偏瘦的類型，但密度上有所補足，結像更加厚實。風格上比770多了不少人情味兒，可嚴格來講，它仍是那個冰冷美人兒。所以對于聆聽流行人聲來講，我與許多為700發(fā)文的大佬感受頗為不同，我認為要讓700發(fā)揮人聲監(jiān)聽的優(yōu)勢，同時又食人間煙火，需要謹慎搭配。

本來從900搭配的情況來看，我本以為K9Pro搭配700會過于無味，但實際聆聽下來，這套組合比搭配900來的更為中正。

700在與K9Pro搭檔時，其冰冷氣質(zhì)有所收斂，仿佛冰冷美人兒遇到頗有好感的男生時，總會比平時來的親切。偏亮的高頻被K9Pro打磨一番，在保留清亮風格的基礎上，多了一絲水潤，少了許多刺激感。不過就算再怎么打磨，骨子里的那種金屬感仍是磨不平的，這大概是拜亞最后的執(zhí)拗？中頻略微凸起，形體真實，解析充足，喉嚨發(fā)聲的狀態(tài)能夠不錯地再現(xiàn)。強弱起伏細膩流暢，且不會因為監(jiān)聽耳機相對突出的人聲而顯得惱人。風格不是熱情向，更像是一味歷經(jīng)滄桑的老友，平靜地講著世間冷暖，我甚是喜歡這種風格。700的低頻本是彈性十足而量感略顯克制的類型，在搭配K9Pro時，量感略有補足，保持了上佳的彈性，能量充沛，略有遺憾的部分則是下潛稍有不足。這對于低頻需求較多的燒友來說，大概不太夠勁。

我個人偏好節(jié)奏舒緩的抒情歌曲，而這套組合在回放這類歌曲時極具表現(xiàn)力。像近年來不可多得的新生代歌手毛不易，以飽含深意的歌詞與深沉的嗓音俘獲了一批忠實聽眾。較為含蓄舒緩的像是《一葷一素》、《南一道街》、《一江水》等，在這套組合下，表現(xiàn)十分沉著，字句與氣息之間的情意不經(jīng)意間就會流入心間；相對激烈的像是《囈語》、《東北民謠》、《借》等曲目，主歌部分細膩委婉，高潮部分則能夠抓住氣息急促的變化，以及喉嚨發(fā)力所表達出的悲憫情感。對于激烈的民謠曲目，如萬青的《殺死那個石家莊人》、宋冬野的《郭源潮》，镲與貝斯的金屬感突出，鋼琴低音的厚重，歌手的嘶啞的吶喊，都能夠完整真切地展。

在回放龔琳娜、騰格爾、鄧麗君、蔡琴、張學友等元老級歌手的曲目時，既能展現(xiàn)歌者純熟的演唱技術，又能捕捉到豐富的信息量，將技術基礎上更高層次的情感表達自然地展現(xiàn)出來；同時，在回放像周杰倫、陳奕迅等語感流歌手的早期曲目時，能夠感受到技術的不足，瑕疵有些許體現(xiàn)，但并不惱人，這一定程度上歸功于K9Pro的溫和性格。

這套組合的人聲適應性很廣，國語、日語、韓語、歐美等都能夠駕馭，這與兩者出色的聲音素質(zhì)、細膩的人聲處理有著不可分割的聯(lián)系。眾多流行歌曲中，抒情歌曲尤其出色。而對于人聲較為激烈、配樂金屬感較強的歌曲，這套組合的刺激感略多，風格略顯躁動，但也沒達到真正的嗨點，這是這套組合相對不那么擅長的部分。

對于器樂與編制，我個人并不太推薦這套組合。雖然700在K9Pro的陪伴下已收斂了許多鋒芒，但就像上文所提到的，骨子里的桀驁是無法掩蓋的。這股子桀驁集中體現(xiàn)在略顯僵硬與刺激的高頻，使得小提琴不夠悠揚，鋼琴太過刻板，無論是器樂獨奏還是小編制，美感都有所欠缺。造成這一情況的原因有兩個，一是700自身風格使然，二是K9Pro的高頻控制力有所欠缺。此外，封閉式本就不會太出色的聲場與自然度，以及搭檔兩者本身不算出色的動態(tài)素養(yǎng)，使得在演繹大編制時有些吃力，當然，大編制也確實太難為他們了。

總評

由于700和900都是低阻高敏設計，我在用K9Pro搭配兩只大耳機時均選擇低增益，獲得了上文所提及的聲音表現(xiàn)。我也嘗試使用中高增益來驅(qū)動這兩只耳機，但效果不盡人意。抬高增益的目的是想獲得更精確的結像與更好的動態(tài)表現(xiàn)，但使用中高增益時，結像有變大的趨勢，且精細程度沒有跟上，有種粗糙的感覺，聲場沒有撐得耿凱，動態(tài)沒有明顯的提升，雖然聲音更為陽剛，但整體美感是明顯下降的。這大概是中高增益下對于高敏低阻耳機的控制力有所不足造成的，希望飛傲在今后的設計中注意這一問題。由于手中沒有高阻低頻耳機，所以以上說法僅針對這兩只低阻高敏大耳而言，具體搭配請各位參考其他文章，或親耳搭配聆聽。

K9Pro的接口與功能豐富，體積也不算太大，豎放所占桌面空間不大，USB接駁電腦就能獲得上述聽感，學習成本低，系統(tǒng)簡單易用，無論是日常聆聽還是看視頻用，都極為方便，且能獲得比較全面、靈動活潑的聲音，是一體機進階相當不錯的選擇。

蛻變與展望

飛傲這么多年來在國產(chǎn)HIFI界一直有不錯的熱度，持續(xù)推出了不少產(chǎn)品，其特點主要體現(xiàn)在用料充足、有自己的設計風格、性價比高等方面，而聲音方面一直是大家討論和調(diào)侃的焦點。在高中時就看到有同學手持飛傲的播放器，五年前剛開始玩便攜HIFI時開始了解飛傲的產(chǎn)品，后來逐漸接觸飛傲的產(chǎn)品，才真正開始了解一個音頻廠商的核心——調(diào)音。

從M11Pro開始，到現(xiàn)在的K9Pro，飛傲終于找到了自己的風格，既能兼顧以往的飛傲設計風格與調(diào)音理念，又能做出富有美感的聲音。我希望飛傲在硬件和技術基礎過硬、價格合適親民的基礎上，繼續(xù)探索聲音的美妙，精進調(diào)音，帶給我們性價比與聲音美感兼具的產(chǎn)品。