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第75屆托尼獎(jiǎng)

# 紐約無(wú)線電城音樂(lè)廳 #

美東時(shí)間6月12日晚，2022年第75屆托尼獎(jiǎng)在紐約無(wú)線電城音樂(lè)廳舉行。作為美國(guó)藝術(shù)四大獎(jiǎng)項(xiàng)之一的托尼獎(jiǎng)（其余三獎(jiǎng)為艾美獎(jiǎng)，格萊美獎(jiǎng)，奧斯卡金像獎(jiǎng)），一直以來(lái)被視為美國(guó)話劇和音樂(lè)劇的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)24個(gè)。

本屆是首次疫情后百老匯復(fù)工的托尼獎(jiǎng)，當(dāng)晚的頒獎(jiǎng)典禮星光熠熠，眾多久違的面孔都出席了本次盛會(huì)。晚會(huì)開(kāi)場(chǎng)，Ariana Debose作為主持人就奉獻(xiàn)了唱跳俱佳的開(kāi)場(chǎng)表演，一口氣帶來(lái)《卡巴萊》《艾薇塔》《阿拉丁》《漢密爾頓》等數(shù)十部經(jīng)典音樂(lè)劇的金曲串燒，點(diǎn)燃場(chǎng)內(nèi)氣氛。另外還有音樂(lè)劇《春之覺(jué)醒》的原班人員齊聚并在無(wú)線電城音樂(lè)廳空氣中再度響起劇中經(jīng)典曲目《Touch Me》。

一如往屆本屆的托尼獎(jiǎng)競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈，話劇類(lèi)方面，《The Lehman Trilogy雷曼兄弟三部曲》則拿下了包括最佳話劇在內(nèi)的5項(xiàng)大獎(jiǎng)，得獎(jiǎng)數(shù)量領(lǐng)跑全場(chǎng)，成為本屆最大贏家。

而音樂(lè)劇類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)方面，由邁克爾·杰克遜的經(jīng)歷和金曲改編的點(diǎn)唱機(jī)音樂(lè)劇《MJ The Musical》，緊隨其后的獲得了包括最佳聲音設(shè)計(jì)和最佳男主角在內(nèi)的4項(xiàng)大獎(jiǎng)。 而前不久還登上英國(guó)女王70周年登基典禮表演的音樂(lè)劇《SIX六個(gè)皇后》，獲得最佳原創(chuàng)音樂(lè)和最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。當(dāng)初憑借11項(xiàng)提名領(lǐng)跑全場(chǎng)的音樂(lè)劇《A Strange Loop怪圈》獲得了最佳音樂(lè)劇和最佳編劇兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

本屆最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（音樂(lè)劇）由曾兩次獲得托尼獎(jiǎng)聲音設(shè)計(jì)提名和三次獲得奧利維爾獎(jiǎng)的Gareth Owen獲得，憑借為《MJ The Musical》音樂(lè)劇的量身打造的舞臺(tái)聲音設(shè)計(jì)，獲得媒體、評(píng)委和觀眾的一致好評(píng)，收獲生涯首個(gè)最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

沒(méi)有好聲音，再好的戲也要打折扣，所以舞臺(tái)表演中音響系統(tǒng)選用尤為重要。是什么樣的音響系統(tǒng)讓Gareth Owen順利收獲首個(gè)托尼最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，下面揭曉答案。

Gareth Owen為MJ音樂(lè)劇設(shè)計(jì)的音響選用的是d&b Soundscape系統(tǒng)，Soundscape是d&b的聲音景觀沉浸聲音效系統(tǒng)，以DS100數(shù)字音頻信號(hào)處理平臺(tái)為核心，對(duì)采集聲音進(jìn)行優(yōu)化演算后在擴(kuò)音設(shè)備上輸出，讓觀眾感受均勻一致的聲音。為用戶提供了En-Scene和En-Space兩個(gè)軟件模塊，其作用能幫助聲音設(shè)計(jì)者發(fā)揮最大的創(chuàng)造潛力。

En-Scene是對(duì)象定位軟件，允許在給定的空間中單獨(dú)放置多達(dá)64個(gè)聲音對(duì)象，通過(guò)聲源定位的路由控制可為每個(gè)聲源對(duì)象進(jìn)行單獨(dú)的電平調(diào)節(jié)和靜音，例如可以在音箱系統(tǒng)中對(duì)每個(gè)部分/功能組（例如主擴(kuò)音箱、臺(tái)唇補(bǔ)聲音箱、側(cè)補(bǔ)聲音箱等）的每個(gè)聲源對(duì)象進(jìn)行單獨(dú)的調(diào)節(jié)。

該控制選項(xiàng)為各種聲學(xué)設(shè)置和多個(gè)聽(tīng)眾區(qū)域提供了更高的靈活性。聲源對(duì)象的路由可確保聲音設(shè)計(jì)師或調(diào)音師對(duì)與分布式或沉浸聲系統(tǒng)中每個(gè)功能組相關(guān)的聲音成像和聲源對(duì)象的效果呈現(xiàn)具有最終的控制權(quán)。

而En-Space 電子可變混響功能提供了簡(jiǎn)單方便的設(shè)置和操作，能以極低的成本令用家使用到房間聲學(xué)的模擬混音效果。適用于從高級(jí)管弦樂(lè)的房間聲學(xué)處理到虛擬聲學(xué)環(huán)境和戲劇效果的一系列應(yīng)用，En-Space內(nèi)部采集了一些世界上最頂級(jí)的表演空間的聲學(xué)特性，并能夠進(jìn)行個(gè)性化的參數(shù)調(diào)整，讓聲學(xué)創(chuàng)意不僅停留在設(shè)計(jì)而是成為現(xiàn)實(shí)，無(wú)論是在室內(nèi)還是室外的環(huán)境里都可以實(shí)現(xiàn)。還完全支持補(bǔ)聲音箱，從而在Soundscape音箱系統(tǒng)中所有的音箱功能組都實(shí)現(xiàn)了房間聲學(xué)模擬，整個(gè)聲學(xué)效果加滿。

另外脈沖響應(yīng)（IR）分配也得到優(yōu)化，以便在一個(gè)音箱系統(tǒng)內(nèi)同時(shí)使用相同功能組模式（例如：延時(shí)音箱）的多個(gè)實(shí)體對(duì)象。這一改進(jìn)使En-Space在普遍具有多個(gè)延時(shí)音箱的場(chǎng)所更容易使用，像帶有多個(gè)樓座的劇院或大型戶外露天演出。

Gareth Owen以聲音設(shè)計(jì)上優(yōu)質(zhì)和創(chuàng)新的特質(zhì)在業(yè)界聞名，他會(huì)根據(jù)舞臺(tái)場(chǎng)地的布局和空間去設(shè)計(jì)音響系統(tǒng)，并經(jīng)常有一些創(chuàng)造性的新想法，而d&b Soundscape系統(tǒng)幫助他將創(chuàng)意變成現(xiàn)實(shí)。他在MJ音樂(lè)劇后受訪問(wèn)時(shí)回憶說(shuō)，在第一次接觸Soundscape系統(tǒng)時(shí)，他十分驚訝于該系統(tǒng)的強(qiáng)大功能和易用性，不但滿足了他對(duì)聲音調(diào)節(jié)的所有需求，而且沒(méi)有繁瑣的調(diào)校工作，他表示工作從沒(méi)這么輕松過(guò)。

Owen在音樂(lè)劇表演結(jié)束后總結(jié)道:“我總是在制作過(guò)程中使用d&b音箱�！懊看问褂肧oundscape時(shí)，我們都會(huì)找到一種提取其他東西的新方法，一些我們以前沒(méi)有做到的東西，一些更好的東西，一些更酷的東西。這是非常令人興奮的。我們看每一場(chǎng)演出，看看我們需要什么。如果你看百老匯的《來(lái)自遠(yuǎn)方的》，這是一個(gè)沒(méi)有環(huán)繞的點(diǎn)聲源系統(tǒng)，因?yàn)槲矣X(jué)得這是演出需要的，如果你愿意，我們會(huì)嘗試修改來(lái)適應(yīng)。另一方面，MJ的裝備是重型的——舞臺(tái)上方的大型線陣、廣泛的環(huán)繞系統(tǒng)和許多低頻音箱�！彼麄�(gè)人表示，他現(xiàn)在是Soundscape沉浸聲音效系統(tǒng)的忠實(shí)支持者。