對(duì)于演藝行業(yè)與所有從業(yè)者來(lái)說(shuō)，2022是不同尋常的年份，一年過(guò)去，演藝行業(yè)都有哪些變與不變呢？

來(lái)源：人民網(wǎng)

作者：張近山

2022年，對(duì)演藝行業(yè)和所有行業(yè)從業(yè)者來(lái)說(shuō)是不尋常的年份。面對(duì)反復(fù)延宕的新冠感染疫情對(duì)劇場(chǎng)院團(tuán)帶來(lái)的沖擊，眾多文藝單位進(jìn)行了多層次、多業(yè)態(tài)的新探索，為行業(yè)提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型發(fā)展積蓄著篤定前行的力量。

這一年，“云端”文藝綻放別樣光彩。北京人民藝術(shù)劇院慶祝建院70周年期間推出的紀(jì)念版《茶館》，開(kāi)票不到兩分鐘5場(chǎng)演出全部售罄；經(jīng)過(guò)高清修復(fù)的演唱會(huì)視頻在社交平臺(tái)形成“刷屏效應(yīng)”，觀看人數(shù)動(dòng)輒過(guò)千萬(wàn)；國(guó)家大劇院線(xiàn)上演出兩周年時(shí)，包括音樂(lè)會(huì)、歌劇、舞蹈等多藝術(shù)門(mén)類(lèi)的精彩內(nèi)容在網(wǎng)上總點(diǎn)擊量累計(jì)超34億次……從“云課堂”“云演出”到“云創(chuàng)作”“云排練”，觀眾得以窺見(jiàn)更加真實(shí)立體而豐富生動(dòng)的藝術(shù)樣貌。可以說(shuō)，直播間正在成為文藝演出的“第二舞臺(tái)”，線(xiàn)上線(xiàn)下融合發(fā)展為演藝行業(yè)打開(kāi)了新的增長(zhǎng)空間。

這一年，演出新業(yè)態(tài)新技術(shù)層出不窮。今年前三季度，沉浸式、互動(dòng)體驗(yàn)類(lèi)項(xiàng)目已覆蓋兒童劇、話(huà)劇、戲曲、魔術(shù)等多種藝術(shù)類(lèi)型，在演出場(chǎng)次中的占比達(dá)8.18%，比2021年同期上升40.3%。依托小劇場(chǎng)、演藝新空間等非標(biāo)準(zhǔn)劇場(chǎng)，更多沉浸式項(xiàng)目給觀眾帶來(lái)更強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)參與感，不斷刷新觀眾的觀看體驗(yàn)。另一方面，隨著5G技術(shù)的普及，觀眾能夠在線(xiàn)上“智慧劇場(chǎng)”里從任意角度觀看表演、欣賞細(xì)節(jié)，也可以借助虛擬現(xiàn)實(shí)和全息技術(shù)享受身臨其境的沉浸感。內(nèi)容與形式的不斷創(chuàng)新，印刻下演藝行業(yè)主動(dòng)識(shí)變應(yīng)變求變的堅(jiān)實(shí)步伐。

這一年，行業(yè)發(fā)展的制度基石不斷夯實(shí)。我們見(jiàn)證了不少用心制作的文藝精品在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，收獲票房口碑雙豐收，也看到一些浮皮潦草之作短暫浮起之后又迅速湮沒(méi)；我們欣喜于不少青年從業(yè)者腳踏實(shí)地、苦練內(nèi)功，逐漸成長(zhǎng)為能夠獨(dú)當(dāng)一面的“臺(tái)柱子”，也感慨于一些所謂的“流量明星”在違法失德后迅速滑落。從《演出經(jīng)紀(jì)人員管理辦法》施行，到針對(duì)從業(yè)人員違法失德、唯流量論、畸形審美等加強(qiáng)管理整治，一系列嚴(yán)實(shí)舉措有效遏制了不良傾向，廓清了演藝行業(yè)發(fā)展風(fēng)氣。

有人將“轉(zhuǎn)型”作為2022年演藝行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵詞，但其實(shí)，變化中的不變同樣耀眼。時(shí)間之河滾滾向前，觀眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)文化供給的旺盛需求一以貫之，“內(nèi)容為王”的道理也不曾改變。經(jīng)過(guò)一段“暫停期”，觀眾對(duì)各類(lèi)演出思想內(nèi)容、制作質(zhì)量、策劃水平的要求沒(méi)有降低、反倒更高。舞劇《永不消逝的電波》場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，取材于《千里江山圖》的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》巡演32座城市、演出超過(guò)200場(chǎng)，話(huà)劇《人世間》在山東煙臺(tái)順利演出，謝幕時(shí)全場(chǎng)爆滿(mǎn)的觀眾中響起了6次熱烈掌聲，無(wú)不證明了“好作品永遠(yuǎn)不缺觀眾”的道理。

有觀眾察覺(jué)到，2022年的現(xiàn)實(shí)題材作品佳作頻出。從滬劇《敦煌女兒》生動(dòng)展現(xiàn)樊錦詩(shī)50多年扎根堅(jiān)守甘肅大漠的人生歷程，到話(huà)劇《桂梅老師》聚焦“時(shí)代楷�！睆埞鹈返母腥耸论E，塑造出真實(shí)、豐滿(mǎn)、立體的英模形象，創(chuàng)作者們把目光對(duì)準(zhǔn)鮮活的實(shí)踐、生動(dòng)的典型，將眾多彰顯中國(guó)精神與中國(guó)力量的故事搬上舞臺(tái)。同時(shí)，今年也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為演藝行業(yè)“流量密碼”的一年。從用音樂(lè)與舞蹈呈現(xiàn)中華經(jīng)典神話(huà)的交響芭蕾《世紀(jì)》，到用寫(xiě)意的方式把蘇軾詩(shī)詞書(shū)畫(huà)搬上舞臺(tái)的舞劇《東坡》，越來(lái)越多具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的舞臺(tái)藝術(shù)作品成為爆款。從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，加快創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，打造極具辨識(shí)度的演藝IP，這是2022年諸多演藝品牌火爆“出圈”的原因，也成為行業(yè)未來(lái)發(fā)展的重要方向。

文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，代表著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，引領(lǐng)著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。廣大文藝工作者深諳自己擔(dān)負(fù)著的使命和責(zé)任，并將之轉(zhuǎn)化為持之不懈創(chuàng)作優(yōu)秀作品的堅(jiān)守。這樣的堅(jiān)守，在遇到困難的時(shí)候，更顯珍貴和不易�；赝�2022年演藝行業(yè)的發(fā)展歷程，最應(yīng)該對(duì)那些臺(tái)前幕后的工作者和關(guān)注支持的觀眾致以謝意，因?yàn)樗麄兪冀K堅(jiān)信，2022年每一場(chǎng)延期的演出、每一張未曾兌現(xiàn)的票根、每一條通知取消的短信中，都積淀著不曾消退的熱愛(ài)、積蓄著來(lái)年蓬勃生長(zhǎng)的力量。

沒(méi)有一個(gè)冬天不可逾越。對(duì)于包括演藝行業(yè)在內(nèi)的許多行業(yè)來(lái)說(shuō)，堅(jiān)定融合、轉(zhuǎn)型、升級(jí)的步伐，堅(jiān)持以質(zhì)取勝、鍛造精品的發(fā)展道路，色彩斑斕、鳥(niǎo)語(yǔ)花香、生機(jī)勃勃的春天就在前方。

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