ATOLL（珊瑚礁）是法國著名音響品牌，旗下產(chǎn)品不僅全部在法國原產(chǎn)，而且素以高性價比聞名。ATOLL（珊瑚礁）由 Stéphane DUBREUIL、Emmanuel DUBREUIL兩兄弟于1997年9月創(chuàng)立。之所以創(chuàng)立ATOLL，是由于兄弟倆覺得市場上缺乏價格合理的高性價比發(fā)燒器材，以致許多人被擋在門外，無法領(lǐng)略到高保真音響的魅力，因此他們決心生產(chǎn)出一種大部分人都能負擔(dān)得起的高保真音響。

技術(shù)參數(shù) ■ 基本技術(shù)參數(shù) ■ 輸出功率：120W/8Ω，200W/4Ω ■ 電源功率：670VA ■ 電容總量：64500µF ■ 失真率：0,05%（1kHz） ■ 輸入阻抗：220kΩ ■ 靈敏度：350mV ■ 上升時間：2,5µs ■ 信噪比：100 dB ■ 頻響范圍：5Hz–100kHz ■ 重量：12公斤 ■ 尺寸：440×280×90 mm

ATOLL的第一件作品是IN 50合并式放大器，后來又相繼推出IN 80合并式放大器、PR 100前置放大器、AM 50及AM 80功率放大器，并隨著時間的推移不斷改良，升級成SE的版本，產(chǎn)品線則逐步拓展為放大器、激光唱機、解碼器、數(shù)字播放器。盡管價格不高，但ATOLL產(chǎn)品的放大部分堅持使用全分立元件，不使用集成塊，并為雙單聲道結(jié)構(gòu)。打開ATOLL的機器，您會發(fā)現(xiàn)眼前遍布優(yōu)質(zhì)電容、金屬膜電阻、經(jīng)精密配對的MOS-FET場效應(yīng)管等。ATOLL產(chǎn)品聲音清純、飄逸，富有文化內(nèi)涵，全部在歐洲設(shè)計、生產(chǎn)。零件接插和焊接在諾曼底的Brecey工廠完成，安裝完后還要經(jīng)過4道檢測及主觀聆聽才能裝箱。所有零件均來自歐洲，機箱在Britany制造，鋁面板切割及激光蝕刻在Lorraine完成，線路板在Pays Basque生產(chǎn)，變壓器則由Rhone提供。

ATOLL的合并機每聲道使用兩對功率管、甚至更多，而雙環(huán)牛、雙單聲道也成為標準配置

這次測試的IN200合并式放大器輸出功率120W/聲道（8Ω），是ATOLL的中堅產(chǎn)品。我想任何第一次遇見IN200的朋友都會驚詫于它的重量，不信你用手掂一掂試試？具體重量容我暫時保密。為什么說它是中堅產(chǎn)品呢？因為從IN200起，ATOLL的合并機就開始每聲道使用兩對功率管、甚至更多，而雙環(huán)牛、雙單聲道也成為標準配置。IN200使用兩只670VA環(huán)牛，為西班牙HR DIEMEN EFITER的產(chǎn)品，另有一只5VA的小變壓器專門負責(zé)控制、顯示部分，避免對音頻線路產(chǎn)生干擾。IN200每聲道分別使用兩對IOR MOS-FET場效應(yīng)管，有8只日本Nichicon 80V 6800µF電解電容負責(zé)濾波，據(jù)稱是專為ATOLL而設(shè)計的定制品。此外，IN200還內(nèi)置解碼器，其USB端口支持PCM 32bit/384kHz和DSD128，同軸和光纖端口則支持24bit/192kHz格式，顯示出良好的適用范圍。

為充分了解IN200的聲音特點以及實力，這次我使用了三對個性差異很大的音箱來和它搭配，它們是意大利的Rosso Fiorentino Pienza、美國的LEGACY Studio HD、芬蘭的PENAUDIO Talvi，前面兩者是書架箱，最后者為落地箱。訊源為ATOLL CD100。測試曲目全部來自《2011原音精選》：track 1蔡琴《其實你不懂我的心》、track 2 Pergolesi《為雙小提琴與通奏低音而作的小協(xié)奏曲》、track 14西貝柳斯《芬蘭頌》。下面就是IN200和這三對音箱搭配的效果。

> Rosso Fiorentino Pienza

《其實你不懂我的心》：一開聲，蔡琴嗓音的厚度適中，而聲音的清晰度則很突出，蔡琴身后的鋼琴聲淡雅、晶瑩，Pienza雖是一款小型的書架箱，但在它本身實力和IN200良好清晰度的支持下，寶貴的低頻共鳴還是呈現(xiàn)出來了，雖然量感還不能和大箱相比，但聲音背景此刻是如此的出色，以致我可以清晰“看見”演奏者在鍵盤左手區(qū)和右手區(qū)的手指動作，從而使整臺鋼琴的形體感橫陳于前，當(dāng)然是按比例縮小了，不過Pienza那優(yōu)秀的透明度表現(xiàn)還是使我有了要重新認識它的念頭。Pienza這個優(yōu)點同樣反映在人聲的重播上，比如蔡琴在兩次唱到“所以不敢靠你太近”時都稍稍用力，Pienza能讓她的表情變化在我面前無所遁形。而且Pienza的聲音非常生動、鮮活而且起伏大，蔡琴演唱時的種種變化自然就被鮮明刻畫，我就如同是看著一幅栩栩如生的素描畫。同樣地，由于IN200的中性，Pienza出色的透明度并不會被掩蓋，因此所呈現(xiàn)細節(jié)也是豐富的，比如那不太引人注意的錄音室空間回響聲，此刻也是毫不費力地自然流露。

《為雙小提琴與通奏低音而作的小協(xié)奏曲》：此刻Pienza所呈現(xiàn)的小提琴聲音清爽而致密，韌勁、婀娜都表現(xiàn)出來了，充滿活力之余，精巧、靈動的個性讓人心動，再加上恰到好處的潤澤感，這份誘惑力真的不可小覷！Pienza音箱出色的透明度也再次得到印證，其中一個證據(jù)就是大提琴低頻也能涌現(xiàn)出來，還有著較豐富的琴腔共鳴，我實在沒想到這么小的音箱也有這種能力，在對Pienza低頻刮目相看的同時也不得不佩服它的透明度，因為只有這樣才不會遮掩那本來就不多的低頻。再加上Ross Fiorentino音箱所特有的陰柔和潤澤，此時的重播效果真的很動聽。更值得肯定的是，Pienza作為一款小型的音箱，聲音中竟然有著一份難得的“安定感”，從另一方面也說明IN200的驅(qū)動力和控制力可以信賴。

《芬蘭頌》：在IN200驅(qū)動下的Pienza所再現(xiàn)的銅管樂器清晰，但又不會有刺眼的色彩；大鼓的擊打有下墜感，但不會很火爆，畢竟音箱的體積就擺在那里；大提琴沉重的低吟也出來了，不過份量是按比例縮小了。在低頻部分有這樣的效果我已經(jīng)心滿意足了，畢竟將Pienza的低頻壓榨出來并不容易——那么小的箱體，5.5英寸的低音單元，只有85dB的靈敏度。不要忘了這時Pienza還有漂亮的中高頻：弦樂如流水般柔順，而木管的“肉感”也能顯現(xiàn)出來了，這些都是值得珍惜之處。在樂章結(jié)尾處，銅管樂器群的怒吼也可圈可點，而定音鼓不僅有著清晰的鼓點，而且最后那幾下重擊還竟然能再現(xiàn)鼓槌在鼓皮上反彈的效果，令我不得不為這套系統(tǒng)再次加分！

> LEGACY Studio HD

《其實你不懂我的心》：此刻的重播效果又與搭配Pienza時迥然不同，蔡琴的嗓音顯得較成熟、大氣、深沉，中頻飽滿，高頻略顯陰柔。有這種效果，顯然是Studio HD擁有8英寸的中低音單元和使用較大體積箱體的緣故，不過較陰柔的高頻倒是有些出乎我的意料之外，看來LEGACY的氣動式高音一點都不亮，而IN200只是忠實地反映出音箱的特點。同樣是對這首歌的演繹，我覺得Studio HD和Pienza的不同就好比是《蔡琴老歌》和《蔡琴民歌》音色上的區(qū)別。這套組合給我另一個印象就是很從容、輕松，在一定程度上反映出IN200具有可以信賴的驅(qū)動力和控制力。

《為雙小提琴與通奏低音而作的小協(xié)奏曲》：同樣是得益于Studio HD較大的中低音單元和箱體，開頭部分大提琴的低頻份量顯然更多，在更有說服力的同時音色也更加濃郁，但這并不會掩蓋聲像輪廓的鮮明程度，大提琴的形體感清晰而強烈，再次顯現(xiàn)出IN200良好的驅(qū)動力。令我稍感意外的是這套組合此刻所呈現(xiàn)的小提琴聲稍帶“甜味”，我原以為有ATOLL的放大器在，系統(tǒng)必定會顯得較清秀、淡雅，但現(xiàn)在我明白其實并不是這樣的，IN200的音色其實是中性、透明的，并不會在系統(tǒng)中帶有自身的烙印，如果音箱本身帶有“甜味”的話，就一定能從系統(tǒng)中表現(xiàn)出來。

《芬蘭頌》：一開聲，銅管樂器群已經(jīng)有幾分“不怒自威”的氣勢了，隨即定音鼓發(fā)出振奮人心的敲擊。在這間16平方的試音室里，在IN200驅(qū)動下的Studio HD所呈現(xiàn)的力度已可以達到“捶胸”的程度了，這正是LEGACY音箱的拿手好戲。有較大的低音單元加持，此刻系統(tǒng)中那種憤懣的情感更加強烈，各種樂器的能量洶涌而出：大提琴下潛更低，顯得更有說服力；定音鼓強橫大氣，有一種如脫韁野馬般的奔放。在20平方左右的空間里，光用“震撼”二字已不足以形容此時的重播效果，應(yīng)該是音樂畫面較宏偉壯闊、有血有肉，可以說IN200要爆棚也是沒有一點問題的。

> PENAUDIO Talvi

Talvi是三對音箱中最貴的一對，也是唯一的落地箱，其42500元的售價遠高于一萬多元的Rosso Fiorentino Pienza、LEGACY Studio HD兩對書架箱以及IN200�？粗鴳沂獾牟顑r，我開始有點擔(dān)心IN200是否能推好Talvi了，如果不能展現(xiàn)Talvi那撩人美態(tài)的話，那豈不遺憾？后來想想既然都接好了，那就坦然應(yīng)對吧，即使IN200推不好也屬正常，不過一旦推好了，那豈不是意外驚喜？

《其實你不懂我的心》：一開聲，蔡琴的嗓音大氣深沉，厚度適中，而且還非常柔順，出來的聲音一點都不單薄、干澀。有此我不禁心中暗喜，Talvi不算好推，IN200能有此效果已屬不宜，于是又凝神定氣繼續(xù)聽下去。Talvi本是一款聲底很清澈的箱子，而中性的IN200很好地把它這個優(yōu)點充分地展現(xiàn)出來：系統(tǒng)聲音的透明度很好，我可以感受到鋼琴琴腔共鳴所產(chǎn)生的豐富諧波，確切地說，Talvi就像是我前面提到過的Pienza的“放大版”！同樣是由于擁有良好的透明度，這套系統(tǒng)對情感的刻畫深度也是我之前完全沒想到的：蔡琴歌聲的動人程度已經(jīng)不是能用簡單的濕潤、厚實等詞匯來形容了，而是它已經(jīng)能將她演唱時的深情款款毫無保留地奉獻出來，可以說，蔡琴嗓音的質(zhì)感自不在話下，此刻連她的演唱時的表情和技巧一樣可以盡收眼底，我仿佛可以看到她“不讓你看到哭泣的眼睛”時的無奈，而當(dāng)她唱到“你說要遠行，暗地里傷心”時，不僅讓人意猶未盡、回味良久，更是有唏噓、慨嘆的念頭......

《為雙小提琴與通奏低音而作的小協(xié)奏曲》：系統(tǒng)所呈現(xiàn)的小提琴活靈活現(xiàn)，輕盈快捷，婀娜多姿和韌勁致密兼具，真是很美妙呀！此刻兩把小提琴相互唱和，表情生動，確切地說應(yīng)該是“生猛”才對。大提琴的低頻則鋪陳自然，同時也是寬松大氣的。能出這樣的效果，夫復(fù)何求？Talvi聲底本屬美艷、高貴的類型，現(xiàn)在系統(tǒng)能將這種風(fēng)格呈現(xiàn)出來，以不貴的身價卻能營造出高貴之聲，IN200的表現(xiàn)完全超出了我的期望值！

《芬蘭頌》：這首樂曲動態(tài)很大，IN200卻將Talvi推得很輕松，這是我之前沒有想到的。其中一個佐證就是各種樂器的結(jié)像輪廓鮮明而扎實，而放大器推力不足的話，結(jié)像通常會顯得膨脹、虛浮。定音鼓的威力也出來了，因為鼓聲是富有張力的。弦樂的聲音有著適當(dāng)?shù)呢S潤度，弦樂群的“陰影感”尤為值得珍惜；銅管樂器有寬松感，整體的重心低，敦實不飄，無論密度還是質(zhì)感的表現(xiàn)，都讓人想象不出這是用IN200這款萬元級放大器推出來的效果；在播放過程中我還能聽到隱約的鈴鐺聲，這是一個不易發(fā)現(xiàn)的細節(jié)，究竟有多不容易發(fā)現(xiàn)？如果您有這段音樂（RR公司大植英次指揮明尼蘇達管弦樂團的版本）的話，不妨用家里的系統(tǒng)來驗證一下；這套系統(tǒng)不僅有著良好的細節(jié)呈現(xiàn)能力，更可貴的是其背景寧靜，高潮不亂，“喧囂中仍保持寧靜”這才是最值得欣賞的地方；在臨近結(jié)束時，只聞那定音鼓如滾雷般涌來，最后幾達“一飛沖天”的效果。我想，IN200也許是放大器中能推好Talvi的價格最低之選了。

總結(jié)

經(jīng)過這三輪搭配試驗，ATOLL IN200極高的性價比已是毋庸置疑了。IN200厲害的地方首先表現(xiàn)為它有很好的驅(qū)動力和控制力。反之，如果一臺放大器不夠力的話，縱使它有動聽的音色，那么在搭配上將會有很大限制。這次，我用IN200驅(qū)動的這三款音箱都不屬于高靈敏度的類型，但IN200推起來都很輕松自如、扎實有力，這顯然得益于它充沛的變壓器、濾波電容配置。其次，IN200擁有中性、透明的聲底，絕不會在系統(tǒng)中加上自己的烙印，這可以減少搭配的變數(shù)，您只需尋找自己喜愛的音箱即可，而無需考慮放大器的因素。像這次所選的三款音箱音色差別很大，但通過IN200我聽到的還是它們往日熟悉的聲音，彼此的個性表露無遺，而IN200仿似隱形，只是在背后默默地支持著它們。這是我第一次仔細聆聽IN200，完全沒想到會有這樣的效果，如果您想以一萬多的代價就能擁有一款原裝進口放大器的話，IN200也許就是您最好的選擇。其實這次因時間的關(guān)系，我實際上是漏了IN200的一個加分項的，那就是它的DSD解碼功能。不過，即使不算這一項，IN200已足以傲視所有同價位的對手了！