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很多KTV業(yè)內(nèi)人士都把演唱輕松程度作為系統(tǒng)品質(zhì)的最終判斷依據(jù)。那么，為什么有的系統(tǒng)感覺輕松，有的系統(tǒng)感覺吃力呢？
對輕松程度影響最大的是音域的寬度。假設用普通電視機伴音系統(tǒng)或用一臺便攜式收音機演唱卡拉OK是什么感覺，盡管加入周邊設備來增加混響效果或激勵，依然很難擺脫吃力的感受。其原因就是音域太窄。對于包房音箱，音域?qū)挾鹊睦斫庖獜碗s一些。首先要區(qū)分的是人聲的音域還是音樂的音域。這是因為，一些演唱時感受音域很窄的系統(tǒng)在聽音樂時感覺很寬闊；相反，一些聽音樂比較窄的音響系統(tǒng)在演唱使卻感覺比較正常。人聲頻帶范圍主要在100-8000Hz（暫時忽略一些信號較弱的高次諧波），如果在1000-8000Hz范圍有低谷缺陷，哪怕是一小段都會感覺高音受到壓抑，音域變窄。而這時如果5000或8000Hz以上頻率正常，在聽音樂時依然會感覺音域很寬，只是缺了一些層次。若500Hz以下有低谷出現(xiàn)，哪怕100Hz又提升起來也會感覺演唱的沒有底氣。所以，人聲感受的音域是指中頻段頻響特性平直段的寬度。
演唱者在唱歌的時候，在心理因素的作用下，總希望聽到音箱里發(fā)出的聲音是較完美的聲音，至少不應低于自己的原唱。暫且不說有多少美化，能良好的還原原聲的系統(tǒng)就非常少，即便是大多名牌產(chǎn)品也是如此，只是缺陷相對的小一些。如果音域窄，就會覺得缺少了某一部分，這種缺少在高音段時就覺得壓抑；發(fā)生在低音段就覺得沒有底氣。發(fā)生這兩種現(xiàn)象時，演唱者會在心理因素的作用下下意識的花費更多的力氣提高有缺陷段的聲音來彌補其不足，也就是人們常說的"累"。
對輕松程度占第二位的是靈敏度。同一套系統(tǒng)，總是音量大一些比小一些的輕松，也就是用小一些氣力就能發(fā)出較大的聲音，自然就輕松了。表面上看，這一點似乎比前述的音域更重要，實際上，制約著靈敏度的，恰恰與音域相關。這是因為，音量開到一定程度會"嘯叫"，要做到開的盡量大又不嘯叫的關鍵因素是什么？主要是頻響特性。對于一個峰谷很多的系統(tǒng)來說，每一個振峰點都存在自激嘯叫的可能，音量開到滿足閉環(huán)增益大于1時（指電聲系統(tǒng)總的閉環(huán)），這個振峰點就滿足了自激的幅頻特性，一旦相頻特性滿足0相位，就必然發(fā)生自激；同樣，如果一個系統(tǒng)低谷很多。那么，平直段（暫且認為沒有振峰）的幅度限制就成為避免嘯叫的條件。而音量是一個綜合結果，低谷過多將使平均聲壓級降低，其結果也是感覺音量不大。所以，系統(tǒng)的頻響特性越平直，所得到的平均聲壓級越高，感受的音量也越大。
影響輕松程度的第三個要素是音染。這一問題最多被提及的是Hi-Fi業(yè)界。做一個假設，有一個音箱的低音喇叭損壞發(fā)生了"蹭圈"，演唱時會有什么感受？這時在音箱中發(fā)出的正常聲音之外，還會摻雜著難聽的磨擦聲，這些多余的聲音就是音染。音染的表現(xiàn)形式和程度是多種多樣的，有的表現(xiàn)為無論聲音大小都一直存在；有的表現(xiàn)為音量大時才出現(xiàn)；還有的輕微到只是感覺聲音有些沙沙的粗糙，好象與原音疊加的天衣無縫（Hi-Fi業(yè)界稱為人工味），等等。用有音染的系統(tǒng)演唱，就好象聲道堵了很多東西，聲音好不容易穿過去了，但是隨著堵塞物性質(zhì)的不同，原音中摻雜了很多多余的東西；而音染小的系統(tǒng)就好象聲道異常暢通，很容易就通過去了，聲音自然沒有多大變化。
一些音量大時才出現(xiàn)音染的情況，大多是系統(tǒng)動態(tài)范圍小造成的。演唱者這時總覺得不敢大聲唱，一大聲就有破擦聲甚至撕裂聲，感覺很不舒服。而多大的動態(tài)范圍合理，目前尚有爭議。但是一個以人為本的營業(yè)場所，總不應該一味的壓制消費者的性質(zhì)。根據(jù)人耳的聽覺能力范圍，不失真聲壓級104dB仍會感到輕松。若按大多音箱的靈敏度和20至40平米的面積，換算成功率可達300W（這里所說的不是平均功率，而是動態(tài)范圍最大功率）。按照Hi-Fi理念，就是要有足夠大的儲備功率，聽覺才輕松舒適。以TPMPO音箱為例他的設計功率為250W8Ω也是基于這種考慮。
最后一個對輕松程度影響較大的是余音處理，也就是常說的混響效果�；祉懯侨斯っ阑寺曌畛Ｓ梅椒ǎ瑹o論是功放還是專用周邊設備都有大量的成功范例，這里就不贅述了。值得一提的是，余音的發(fā)揮與系統(tǒng)品質(zhì)有很大關系。這是因為，余音總是越來越弱的，系統(tǒng)解晰力越高，所能還原的余音就越充分。傳統(tǒng)的KTV音箱由于大多采用紙盆高音，分頻器又不象Hi-Fi那樣考究，加上許多環(huán)節(jié)采取措施不夠，要想達到較高的解晰力是很難的。常用的補救措施是在電器系統(tǒng)中加入激勵功能。從大多數(shù)情況看，影響解晰力的環(huán)節(jié)包括：音箱、功放、話筒和傳輸線。其中較為突出的是音箱和話筒。
有些音箱設計引入了Hi-Fi理念后，把注意力集中在提高解晰能力上，聽過用過的人會驚奇的發(fā)現(xiàn)，這種音箱不用激勵也能感到好象有激勵存在，甚至這種效果比使用了激勵器還更真實、自然。道理很簡單，前者是出現(xiàn)了缺陷后再人工彌補，而后者是從一開始就盡量減少丟失，也就無須彌補了。人工彌補的缺點是很難與人們希望的相吻合，不是多了就是少了。多了會產(chǎn)生"燥"的感覺，而且容易引起自激。少了作用不明顯。彌補的頻段如果不恰當就會產(chǎn)生新的峰谷，出現(xiàn)前面提到的問題。相比之下，還是"原汁原味"為好。
卡拉OK音箱音質(zhì)是業(yè)內(nèi)人士最為關心的，只要科學的合理的進行設計，巧妙的選擇音箱所使用的材料，精心的進行組裝和調(diào)試，新型的卡拉OK音箱的音質(zhì)就能有一個質(zhì)的飛躍。所以多高音的音箱、大功率的音箱、箱體結構奇異的音箱紛紛問世，BOSE301v、TPMPO-T804就是屬于這種產(chǎn)品。
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