燈光系統(tǒng)在電視現(xiàn)場(chǎng)直播的主要作用

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燈光系統(tǒng)在電視現(xiàn)場(chǎng)直播的主要作用(1)

   一.燈光系統(tǒng)在直播中應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題
   燈光系統(tǒng)的用電量較大，在直播時(shí)燈光系統(tǒng)的工藝配電是重中之重，除了嚴(yán)格核定負(fù)荷、對(duì)配電柜進(jìn)線、出線的各類空氣開關(guān)、接觸器和電纜、電線接頭檢查外，還應(yīng)注意以下問(wèn)題：
   （1）在配電過(guò)程中，不但要防止零線虛接、斷開，還要注意盡可能降低零線電阻，使電源各相位上燈光負(fù)載的額定電壓波動(dòng)減�。�
   （2）燈光師布光時(shí)要注意三相電源上的燈光負(fù)荷平衡，相差越小越好；
   （3）燈光各設(shè)備使用的電源插座不得串接；
   （4）電源線的端子不能有過(guò)熱變色現(xiàn)象，電纜不能有斷股、燒傷、腐蝕等現(xiàn)象；
   （5）燈光師布光時(shí)要注意光區(qū)色溫的一致性，確需分光區(qū)時(shí)調(diào)整白平衡時(shí)，可用切換CCU白平衡檔位開關(guān)的辦法加以彌補(bǔ)。
   二.燈光的定位與應(yīng)用
   照明是一種很難捉摸的藝術(shù)，作為燈光設(shè)計(jì)，在對(duì)所制作的節(jié)目進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)布局，能夠按照劇情的要求和創(chuàng)作意圖，依靠照明器械進(jìn)行場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)、人物刻劃、氣氛渲染、空間展示。
   燈光師往往遵循三種主要方法：一種是經(jīng)驗(yàn)法，既移動(dòng)燈光進(jìn)行反復(fù)試驗(yàn)，直到獲得滿意結(jié)果。但這種方法費(fèi)時(shí)費(fèi)力，需要耐心；其次是機(jī)械的常規(guī)法，這種方法是按常規(guī)的方式把燈光安排在一定位置來(lái)照明被攝對(duì)象，這種方法從技術(shù)說(shuō)是很成功的，但產(chǎn)生的畫面千篇一律缺乏吸引人的魅力；第三種是有創(chuàng)造性的分析法，是在真正理解了光的性能的基礎(chǔ)上有步驟地構(gòu)成照明處理，創(chuàng)造性地運(yùn)用光來(lái)準(zhǔn)確地達(dá)到所追求的效果。因此作為燈光設(shè)計(jì)人員應(yīng)有極豐富的想象力和構(gòu)思能力，有較好的文化修養(yǎng)，了解人在生活中的喜、怒、哀、樂，識(shí)得人間萬(wàn)象。并要研究人的心理學(xué)、人際關(guān)系學(xué)、人的視覺心理、視覺生理在光色下的反應(yīng)，還要研究觀眾的觀賞心理的反映規(guī)律和生理反映規(guī)律。
   1.燈位的確定
   燈光師在布光時(shí)要用相當(dāng)多的時(shí)間調(diào)整燈具的角度，也就是調(diào)整光的方向。隨著角度的變化，被攝人物的外貌逐步出現(xiàn)細(xì)微的變化。我們實(shí)質(zhì)上是與一個(gè)三度空間的場(chǎng)面打交道，不過(guò)空間的位置我們可以以相應(yīng)的水平和垂直方位予以劃定。為了說(shuō)明和比較不同方向的光所表現(xiàn)出的不同效果，首先要對(duì)光的方向進(jìn)行數(shù)字化的描述，使燈光師之間有共同的語(yǔ)言，又能有足夠的準(zhǔn)確性及重現(xiàn)的可能性。因此分別以一個(gè)水平的鐘面和一個(gè)垂直的鐘面來(lái)做為被攝人物及燈光所處的相對(duì)位置。攝像機(jī)是放在水平6點(diǎn)鐘和垂直3點(diǎn)種的位置，鐘面包含的角度每小時(shí)為30度，每分鐘為6度。這種標(biāo)準(zhǔn)對(duì)任何燈光的方向名稱來(lái)說(shuō)，都是一種簡(jiǎn)單而明確的標(biāo)準(zhǔn)，任何一盞燈的位置都能以被攝對(duì)象處于中心的一個(gè)想象中的水平鐘面和垂直鐘面作為基準(zhǔn)進(jìn)行定位。由于燈光的各種效果在這里總是以攝像機(jī)方位為基準(zhǔn)來(lái)談的，因此一盞靠近攝像機(jī)鏡頭的燈被我們稱為“正面光”，而不管被攝對(duì)象本身是面向什么方向。尤其是在多臺(tái)機(jī)位攝制中，或是我們選擇新的視點(diǎn)時(shí)，會(huì)提醒我們燈光的效果如何隨其方向發(fā)生變化。光線必須永遠(yuǎn)以攝像機(jī)的特定視點(diǎn)為基準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)定。如果光線是從攝像機(jī)背后直線投射于被攝對(duì)象上，那么這束光線就是“正面光”。如果攝像機(jī)圍繞著被攝對(duì)象移動(dòng)，使光線直接投向攝像機(jī)方向，從而處在被攝對(duì)象的后面，這束光就成了“逆光”。

燈光系統(tǒng)在電視現(xiàn)場(chǎng)直播的主要作用(2)
2.燈位的基本效果
   當(dāng)燈光的光線從攝像機(jī)鏡頭位置照來(lái)時(shí)，會(huì)使造型平淡。而燈位升高時(shí)，人物的眼睛、鼻子、下頦都會(huì)出現(xiàn)一定的陰影，雖然一定程度的陰影是合適的，能增加人物的質(zhì)感，但當(dāng)光線變陡時(shí)，使人物的陰影越來(lái)越多，頭的下半部隱沒在陰影中。這種燈光效果使一個(gè)臉部消瘦的人比面部稍胖的人更顯的難看，隨著角度的越來(lái)越陡，人也就越來(lái)越“顯老”。稍微傾側(cè)一下或轉(zhuǎn)動(dòng)一下頭部，會(huì)改變陰影的長(zhǎng)度，也會(huì)使臉部造型起相應(yīng)的變化。例如：當(dāng)制作我臺(tái)《專題節(jié)目》時(shí)，為了防止人物面部出現(xiàn)皺紋，應(yīng)使用比較正面的低硬主光，減弱布光明暗對(duì)比，避免偏斜的逆光加以突出，使用一些比較柔和的低輔助光。當(dāng)人物的面部比較寬時(shí)，在人物的一邊使用較硬的主光，加強(qiáng)布光明暗對(duì)比，使用正后方逆光。而面部較窄的人，在離臉稍近的一側(cè)布低主光，要注意鼻子的突出程度，減弱布光明暗對(duì)比，盡量使用雙邊輪廓光。另外還有一種情況，就是人物面部過(guò)于平淡，造型不鮮明。這種情況我們應(yīng)注意使用比較硬的偏斜的高主光，加強(qiáng)布光明暗對(duì)比，使用雙邊輪廓光，在攝像機(jī)位置上不要使用近的廣角鏡頭拍攝，這樣運(yùn)用燈光制作出來(lái)的專題節(jié)人物及輪廓分明面部表情既生動(dòng)，由符合欄目要求。再舉一例：在拍攝《歡歌一曲新寧夏》舞臺(tái)節(jié)目時(shí)，運(yùn)用了三點(diǎn)布光，人物布光由主光、逆光、輔助光三部分組成，逆光的位置可以隨意變動(dòng)的，它可以是一盞正背面的燈，也可以是一盞或兩盞側(cè)背面的逆光燈。在這里，如果攝像機(jī)并不是過(guò)斜的交錯(cuò)拍攝，這種呆板的方法有時(shí)產(chǎn)生的效果是非常出色的。
   3.燈光的移動(dòng)
   當(dāng)我們把攝像機(jī)旁的正面燈繞著被攝人物移動(dòng)時(shí)，光線方向的基本效果依然存在，但人物的具體造型隨著燈位的變化而不斷變化。起初很短的鼻影隨著燈位的移動(dòng)而逐漸展寬，離燈遠(yuǎn)的那面臉逐漸變的越來(lái)越暗。而當(dāng)正面燈移到4—5點(diǎn)橫和7-8點(diǎn)橫的附近，鼻影和面頰的陰影連成一片，直到臉的那一邊完全隱沒在陰影之中。我們把一盞燈向側(cè)面和上方同時(shí)移動(dòng)，會(huì)兼有兩個(gè)方向的照明特點(diǎn)。最初給臉部照明時(shí)，我們注意的是成為問(wèn)題的陰影，尤其是鼻子和下頦的陰影；而要注重陰影的不突出，又可能會(huì)使燈光成為平光。既有優(yōu)美動(dòng)人的造型，又要減少一些不必要的陰影出現(xiàn)，就成為一個(gè)燈光設(shè)計(jì)工作者中的一個(gè)難題。在人像布光中特定的光線方向無(wú)論所照明的是什么部位所產(chǎn)生的影像都是一樣的。人像布光從可獲得有效照明的區(qū)域?qū)�燈位進(jìn)行考慮。
   以上是我在燈光方面的一些淺談和體會(huì)，愿于各位i前輩同行共同探討研究，今后有更深的見解還會(huì)與大家分享。

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