前 言

今天給大家分享一篇來自加拿大Dome Productions的A1及音響保障團(tuán)隊(duì)成員的Chuck Ibey講述關(guān)于他在國家冰球聯(lián)盟的隔離保護(hù)區(qū)中的工作經(jīng)歷的案例文章。

自2020年7月24日以來，Chuck一直使用Calrec Artemis調(diào)音臺進(jìn)行混音制作，他寫了這篇非常具有時效性和有意義的工作記述，讓我們對國家冰球聯(lián)盟的隔離保護(hù)區(qū)內(nèi)是如何進(jìn)行音頻制作的有了更近一步的了解。

國家冰球聯(lián)盟（National Hockey League）的賽季在北美回歸，由于疫情影響，這個項(xiàng)目需要一個特別的聲音解決方案。在比賽期間，國家冰球聯(lián)盟采取了一項(xiàng)有力的防疫措施：劃定了一定的隔離保護(hù)區(qū)域用作安置球員、工作人員、官員、廣播人員以及服務(wù)行業(yè)人員。音頻團(tuán)隊(duì)也在場館無人群聚集的情況下進(jìn)場，并且每天都要進(jìn)行冠狀病毒COVID-19檢測，在進(jìn)入會場和酒店前需要接受問卷調(diào)查和體溫監(jiān)測。

團(tuán)隊(duì)組成&工作部署

這是一個來自加拿大的音頻團(tuán)隊(duì)，專業(yè)且經(jīng)驗(yàn)豐富。Patrick Castonguay和Chuck Ibey都是在埃德蒙頓從事廣播混音行業(yè)；Benito Altobelli作為后備隊(duì)員，以防萬一有人因病無法繼續(xù)工作。而Jeff Kozak負(fù)責(zé)的是人聲的混音。不僅如此，團(tuán)隊(duì)中還有兩位北美地區(qū)最出色的A2——Mike Cleasby和Steve Hilder。

該項(xiàng)目與奧運(yùn)會等大型體育賽事類極為相似，進(jìn)行轉(zhuǎn)播時需要傳送公眾信號（World Feed）。共有兩輛Dome Productions的轉(zhuǎn)播車用以處理賽事的混音，國家和地區(qū)的轉(zhuǎn)播公司采用音頻團(tuán)隊(duì)制作好的賽事音頻或視頻信號，再進(jìn)行他們自己的評論解說、圖形和其他內(nèi)容的包裝。在轉(zhuǎn)播車?yán)�，音頻團(tuán)隊(duì)只進(jìn)行賽事的混音處理，無需擔(dān)心像傳統(tǒng)廣播那樣的關(guān)于播音員的問題。一般來說這個場館可以容納超過18000名的觀眾，但由于疫情影響，賽場相當(dāng)空曠不需要處理觀眾的音頻。

觀眾人聲混音

國家冰球聯(lián)盟的解決方案是制作一個比賽中做出實(shí)時反應(yīng)的合成觀眾聲。Jeff Kozak使用EA體育公司錄制的人聲聲床和聲效庫，在Ableton Live中采用Midi 觸發(fā)的方式在比賽中可以實(shí)時地“播放”觀眾的聲音。當(dāng)某個球手滑向球門并有機(jī)會得分時，你可以聽到觀眾期待的反應(yīng)；當(dāng)主隊(duì)進(jìn)了一個反擊球，你可以聽到大樓里瘋狂地響起球隊(duì)的進(jìn)球號聲和球迷的歡呼聲。當(dāng)完成所有的元素混音的處理后，只要你閉上雙眼，仿佛置身現(xiàn)場，在聽覺上與其他冰球比賽季后賽別無兩樣。

聲學(xué)問題 & 解決方案

在項(xiàng)目開展不久，音頻團(tuán)隊(duì)便意識到空曠的場館會帶來很多聲學(xué)問題。在5.1環(huán)繞聲聲道中處理制作賽事音頻，并在整個場館中放置多個環(huán)境麥克風(fēng)，以收取環(huán)境中的現(xiàn)場聲音。場館內(nèi)PA系統(tǒng)依舊運(yùn)行，我們需要確保所收取到的現(xiàn)場氛圍聲和球員的聲音。但由于場館是空曠的，話筒在不同的時間點(diǎn)進(jìn)行收音，就會存在更多回聲和氛圍回響等問題，這在典型的冰球比賽中這種情況并不多見。對此，我們的應(yīng)對措施是將所有的話筒和我們從PA獲取的信號進(jìn)行時間對準(zhǔn)。撥入延時從1幀或2幀一直到17幀左右，設(shè)法使聲音在整個建筑內(nèi)實(shí)現(xiàn)同步。

混音制作中另一個不常見的方面是將PA的信號全時進(jìn)行混音。在傳統(tǒng)的冰球賽事混音中，我們只會在唱國歌和裁判員喊話時混入擴(kuò)音信號，但從來沒有在比賽過程中加入，原因是聲音太多且雜亂，而且PA在建筑物內(nèi)通常會被調(diào)到較高，所以我們的麥克風(fēng)可以收錄到它。然而，在這次活動中，PA的聲音要小得多，這讓我們混音中缺少很多力量和臨場感。因此國家冰球聯(lián)盟便決定將一些PA信號直接放入到播出混音中。

Calrec Artemis調(diào)音臺

本次活動使用的是Calrec Artemis調(diào)音臺，它極快地發(fā)揮出其出色的性能。大約有65個通道用于傳輸音頻，分布在24個不同的傳輸路徑上，從北美地區(qū)向多個不同的國家和地的區(qū)廣播公司傳輸。我們以5.1聲道混音為主，加上其他的一些5.1或立體聲混音輔助，供廣播公司選擇。

Calrec的設(shè)計(jì)完全可以應(yīng)對這種對路由靈活和適用性的極高要求。它們具備能夠創(chuàng)建大量輸出和不同混音的能力，并且能夠進(jìn)行多頁工作。這里有3個不同的A1對賽事音頻進(jìn)行混音，由于每場賽事之間的切換時間非常短，這樣就沒有足夠的時間重新配置或重新加載調(diào)音臺。通過對通道的復(fù)制、配對和多頁設(shè)置可以用自己喜歡的方式排列和應(yīng)用。壓縮、EQ和自動混音功能都進(jìn)行了預(yù)設(shè)，當(dāng)換到下一個A1進(jìn)行賽事混音制作時，以上預(yù)設(shè)都可以快速加載。聲音是一種極具表達(dá)性和主觀性的媒介，我們不希望把某種特定的工作方式強(qiáng)加在任何一個人身上。

話筒

場館內(nèi)的話筒包括兩對環(huán)境立體聲話筒，一對掛在計(jì)分器位置，另一對置于記者席的位置，我們在冰場兩端的柵欄上掛有短槍式話筒，置于最佳進(jìn)攻得分區(qū)域上方或者球門前方區(qū)域上方。10支標(biāo)準(zhǔn)的皇冠CROWN PCC舞臺地板拾音界面話筒圍繞玻璃墻進(jìn)行部署，以收取溜冰、叫喊以及球桿擊打的聲音，同時4支接觸式話筒置于角落的木板外側(cè)，當(dāng)角落里發(fā)出猛烈的撞擊聲時，可以進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)低頻聲音聲道。在球門后區(qū)域和場館過道等重要位置也部署了領(lǐng)夾話筒，用來拾取場下的聲音，在我們的手持?jǐn)z像機(jī)上面也安有話筒，這些話筒可以通過特定攝影機(jī)控制開關(guān)進(jìn)行AfV觸發(fā)。觀眾的人聲合成信號是立體聲的，我們使用上混器將其擴(kuò)展為5.1的聲像。

球員采訪

在疫情蔓延的情況下，聯(lián)盟要求必須對員采訪這一環(huán)節(jié)進(jìn)行改進(jìn)。不能讓記者站在球員旁邊提問，但也不能同時來回地傳遞話筒。因此，我們提出了一個解決方案，只需要一個短槍式話筒、一只音箱和一間獨(dú)立的房間：記者待在冰場對面的房間里，他們的前方配有一個話筒和一只音箱，另外還有一臺機(jī)器人攝像機(jī)和遠(yuǎn)程控制的電視燈。在冰場上有兩間部署配置相同的采訪室，球員可以直接進(jìn)去，站到地上的標(biāo)記上，這時候他們會看到記者出現(xiàn)在面前的電視屏幕上，并從揚(yáng)聲器中聽到他們的提問，回答完畢便可以離開房間了。這是一種在距離較遠(yuǎn)的情況下相對簡單且有效地進(jìn)行提問這一環(huán)節(jié)。當(dāng)聽到從配有現(xiàn)場話筒的揚(yáng)聲器出來的問答對話時，有時候會出現(xiàn)串音，這時我們就需要使用一些技巧來處理這些問題。通過自動混音、門限、擴(kuò)展和旁鏈壓縮旁鏈等技術(shù)的組合使用，當(dāng)一個聲音出現(xiàn)時，另一個話筒可以暫停拾音。

安全重返賽場

在疫情期間舉辦、開展冰球季后賽是極具挑戰(zhàn)的。國家冰球聯(lián)盟、Dome Production和許多組織都花費(fèi)了大量的時間來制定安全協(xié)議和相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，以降低每位賽事參與者的風(fēng)險。每位工作人員全天都需要佩戴口罩，一有機(jī)會就使用消毒洗手液清潔，耳麥和其他個人設(shè)備在使用前都經(jīng)過了消毒和裝袋；任何時候設(shè)備只要進(jìn)行安裝或使用過都需要進(jìn)行徹底的消毒擦拭。Calrec Artemis也從未如此干凈整潔過！不論是工作期間還是結(jié)束一天的工作，我們都需要保持一定的社交距離。這次活動對我們來說都不容易，值得高興的是，我們還能再次看到冰球季后賽的舉辦！享受比賽的同時，也要注意健康安全！