央視春晚雜技《冰與火》與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作

　　央視春晚雜技節(jié)目《冰與火》中分別代表冰與火的男女雜技演員，在高高升起的舞臺(tái)上，配合著背景LED大屏幕幕展現(xiàn)的炫目圖像，恬靜中不失霸氣地用多個(gè)高難度姿勢展示著常人難以企及的柔韌、平衡、力量。

　　蔡體良

　　晚會(huì)對(duì)“美”的創(chuàng)作，有它獨(dú)特的要求。面對(duì)諸多的鏡頭，面對(duì)動(dòng)態(tài)性強(qiáng)的空間，給電視觀眾提供更佳、更美、更愉悅的畫面，難度是極大的。但是，舞臺(tái)場面還可以少點(diǎn)跳躍，色彩上還可以純凈一些，同樣能展現(xiàn)美。晚會(huì)舞臺(tái)上的熱鬧、活躍是需要的，稍注意控制的度，也能事半功倍的。舞臺(tái)，終究是表演者的天下。

　　春晚的舞臺(tái)，永遠(yuǎn)是熱鬧的舞臺(tái)，永遠(yuǎn)是引發(fā)話題的舞臺(tái);春晚的舞臺(tái)，在除舊迎新的期間，已經(jīng)成為億萬百姓關(guān)注的焦點(diǎn)，已經(jīng)成為晚會(huì)舞臺(tái)風(fēng)向的標(biāo)志。所以，每一年的春晚都有話題。每一個(gè)人，無論是湊熱鬧的，還是看門道的，都來瀟瀟灑灑評(píng)點(diǎn)一番。尤其是央視春晚的舞臺(tái)，眾目睽睽之下，更成為公眾話語的平臺(tái)：說傳遞正能量的有，說視覺形式又創(chuàng)新的有，說親民接地氣貼近生活的有。當(dāng)然，也有借舞臺(tái)說事的，褒中有貶的，宣泄自己審美情趣的，一孔之見的，還有想顛覆的，等等，眾說紛紜，五花八門。一句話，眾口難調(diào)也。

　　我認(rèn)為，以央視春晚為代表的春晚，已形成了獨(dú)特的舞臺(tái)文化現(xiàn)象。它與舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作也結(jié)下了“說不清，理還亂”的藝術(shù)情結(jié)。這里，我也表述一下自己的“一孔之見”。

　　春晚的舞臺(tái)，近年來越搞越火紅，越來越多元的活力，也越來越展示競爭態(tài)勢。特別表現(xiàn)在它的舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作上。眾所周知，舞臺(tái)美術(shù)幾乎是為所有舞臺(tái)和演藝活動(dòng)打造外部的、直觀的藝術(shù)形象領(lǐng)地，包括電視化的春晚舞臺(tái)。通俗地說，是“包裝”表演舞臺(tái)或演藝場所。春晚的舞臺(tái)是個(gè)特殊的大舞臺(tái)，即便是在演播廳，也區(qū)別于常規(guī)舞臺(tái)的空間關(guān)系，更區(qū)別于常態(tài)演出的觀演關(guān)系。拿去年和今年央視春晚來比較，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的視角，就不盡相同，有所區(qū)別。嚴(yán)格地說，理念上有所不同，觀眾審美的要求上也作了調(diào)整。整體的展示中，有創(chuàng)意，亦有創(chuàng)新，也有回歸和舞臺(tái)化元素的再現(xiàn)。

　　一、與以往相比較，央視春晚的舞美創(chuàng)作，開始走向理性化。我們說，春晚舞美也是有規(guī)律可循的，也可找到自己的游戲規(guī)則。藝術(shù)創(chuàng)作需要激情，但具體兌現(xiàn)、落地中則不能忘卻理性的應(yīng)對(duì)。去年春晚的舞臺(tái)景觀，欣逢龍年，在“節(jié)點(diǎn)”性的紀(jì)年，有氣勢，有風(fēng)范，或者說頗具皇家氣派。但我總覺得有點(diǎn)“空”，少了點(diǎn)舞臺(tái)感，好像在展示風(fēng)光片，少了點(diǎn)演出環(huán)境的溫馨、親和的氛圍。這類舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象，在其他舞臺(tái)上時(shí)常也會(huì)碰到。因而，為某種功利或非藝術(shù)因素，不斷地冒出既不遵守、也不尊重基本規(guī)則，出現(xiàn)所謂“大制作”的舞美創(chuàng)作現(xiàn)象，并不值得推行，并不能體現(xiàn)真正的藝術(shù)價(jià)值。“大制作”，當(dāng)然不是衡量藝術(shù)創(chuàng)作高下的標(biāo)準(zhǔn)。盲目追求奢侈的，違背藝術(shù)規(guī)律的，甚至被戲外因素干擾的“大制作”，應(yīng)該慎辨、緩行，乃至杜絕。春晚舞臺(tái)應(yīng)該在這方創(chuàng)造的陣地上，樹立標(biāo)桿，成為表率。遵守藝術(shù)規(guī)則，理性操作運(yùn)行，不會(huì)捆住創(chuàng)造者手腳的，正是創(chuàng)造者自身成熟的表現(xiàn)。

　　二、舞臺(tái)美術(shù)在舞臺(tái)上，始終是美的創(chuàng)造者，說得極端一點(diǎn)，應(yīng)是達(dá)到“唯美”的境地。本屆央視春晚舞臺(tái)，演出的樣式，比較關(guān)注舞臺(tái)性，關(guān)注空間利用，以及畫面的造型，達(dá)到比較精美的、富有觀賞性的藝術(shù)效果。我粗略推算，幾乎每一出劇(節(jié))目，都宛如繪制了一幅幅壯美的圖景。例如《風(fēng)吹麥浪》的舞臺(tái)空間及其背景，就像是一幅油畫。它似有印象派的浪漫，又具有古典主義的寫實(shí)風(fēng)采。又例如《凈土》，回歸了大自然，一派雪域高原的風(fēng)光，神秘且神圣，讓人神往，也凈化了我們每一個(gè)人的心靈。即便是室內(nèi)的空間裝置的節(jié)目中，與LED視屏相配合，也簡約地勾勒了演出畫面，給表演者提供了必要的、靈動(dòng)的空間，也創(chuàng)造了動(dòng)靜相結(jié)合的視屏景觀。我認(rèn)為，舞美就是創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)外在美的藝術(shù)，創(chuàng)造形式美為主要己任的藝術(shù)。當(dāng)然，晚會(huì)“美”的創(chuàng)作中，有它獨(dú)特的要求。面對(duì)諸多的鏡頭，面對(duì)動(dòng)態(tài)性強(qiáng)的空間，給電視觀眾提供更佳、更美、更愉悅的畫面，難度是極大的。但是，我認(rèn)為舞臺(tái)場面還可以少點(diǎn)跳躍，色彩上還可以純凈一些，同樣能展現(xiàn)美。晚會(huì)舞臺(tái)上的熱鬧、活躍是需要的，稍注意控制的度，也能事半功倍的。舞臺(tái)，終究是表演者的天下。

　　三、晚會(huì)是展示當(dāng)代舞臺(tái)科技應(yīng)用集大成的舞臺(tái)，也是領(lǐng)行當(dāng)代舞臺(tái)科技的重要的晴雨表。進(jìn)入本世紀(jì)以來，舞臺(tái)科技迅猛發(fā)展，似乎占領(lǐng)不設(shè)防的城市一樣，進(jìn)入了藝術(shù)領(lǐng)地，顯示傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)所不能替代的正能量，令我們眾多的藝術(shù)家們措手不及，匆匆上馬，去迎接它的挑戰(zhàn)。近年來，大大小小的舞臺(tái)，包括春晚的舞臺(tái)，都作出了積極的回應(yīng)、跟緊，已初見成效。然而，科技的功能真正貼近舞臺(tái)，貼近藝術(shù)，貼近表演者，還需要有一個(gè)互相認(rèn)同的過程。

　　藝術(shù)的語言與科技的語言，不是一個(gè)朝夕之間就能溝通，就能擁抱的。技術(shù)手段化成藝術(shù)創(chuàng)造的元素，也將經(jīng)過大量的實(shí)踐才能進(jìn)入真正的藝術(shù)的層面。我認(rèn)為當(dāng)下春晚舞臺(tái)的視覺形象創(chuàng)造中，應(yīng)用最廣泛的就數(shù)LED了，但應(yīng)用不算十分到位。去年，央視春晚舞臺(tái)依賴LED的程度，令人吃驚。幾乎鋪天蓋地，淹沒了整個(gè)的演出空間。而本屆已有所收斂，有所梳理，是可喜的現(xiàn)象。譬如，以LED的視屏，打造整個(gè)舞臺(tái)的主體樣式。線條的勾勒，色塊的組合，節(jié)奏的變化，乃至舞臺(tái)的起承轉(zhuǎn)合，都發(fā)揮了它的強(qiáng)勢功能。眼下，我覺得精美畫面還少了點(diǎn)，動(dòng)靜組合還有點(diǎn)紊亂，還要再歷練，要與表演者磨合。爛熟于心，才能揮灑自如。尤其與表演者及其內(nèi)容相匹配，才會(huì)折射出自己的藝術(shù)之光。坦率地說，創(chuàng)意、創(chuàng)新的亮點(diǎn)不少，但舞臺(tái)應(yīng)用中，艷麗有余而清純還不足，動(dòng)態(tài)有余而靜態(tài)尚欠火候。要騰出空間，才能突出表演者的形象。我想，其他舞臺(tái)的舞美創(chuàng)作，也應(yīng)與舞臺(tái)科技交好朋友，這是勢在必行的。

　　四、倡導(dǎo)綠色文化，節(jié)約文化資源，是春晚舞臺(tái)上應(yīng)做的課題。春晚的舞美創(chuàng)作在藝術(shù)生產(chǎn)中也是一項(xiàng)系列工程，務(wù)必要抓住每一個(gè)環(huán)節(jié)，綠色、低碳、環(huán)保。舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作，既要?jiǎng)幽X又要?jiǎng)邮�，既要紙上“談兵”又要�?shí)踐操作，更具非常物質(zhì)化的特質(zhì)。藝術(shù)勞動(dòng)一旦需要與物質(zhì)打交道，問題就變得要么簡約化，要么復(fù)雜化。所以，在這個(gè)可大可小的平臺(tái)上，充分利用好文化資源、諸多的物質(zhì)資源，是眾多藝術(shù)家們的必修課，特別是舞臺(tái)美術(shù)家們，是不可繞開的課題。聽說年內(nèi)一項(xiàng)大型文體活動(dòng)，從夜晚挪至白天舉行，我舉雙手贊成，為其擊節(jié)鼓掌!這能節(jié)省多少能源呀!目前舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中普遍是耗能較大。大小的春晚舞臺(tái)或晚會(huì)化的舞臺(tái)，都存在這種偏向。舞臺(tái)上追求奢靡、炫耀，盲目和過度的包裝，競相展露富態(tài)，貪大求洋(其實(shí)比“洋”還“洋”)，等等，都是對(duì)自己的舞臺(tái)不自信，對(duì)自身的創(chuàng)作缺乏底氣，是藝術(shù)家不成熟的表現(xiàn)。

　　因此說，包括春晚的舞臺(tái)，可以享受的文化資源終究是有限的，應(yīng)有理性掌控。我們舞臺(tái)美術(shù)家直接能做的是，卸下過重的創(chuàng)作包袱，更換觀念，開拓視界，在純化舞臺(tái)中純化心靈。

　　總之，春晚藝術(shù)的主體，也與其他舞臺(tái)藝術(shù)一樣，首要是看作品(文本)是否站得住，經(jīng)得起舞臺(tái)的檢驗(yàn)，經(jīng)得起觀眾的挑剔，這才是硬道理。以央視春晚為代表的春晚藝術(shù)，已經(jīng)走過了30余年的歷程。既然已經(jīng)漸趨一種藝術(shù)的模式，已經(jīng)作為一種文化現(xiàn)象而存在，但并不影響它的多元、多維的發(fā)展。創(chuàng)造外在形式的舞臺(tái)美術(shù)，不應(yīng)束手無策，自設(shè)條條框框，抬高不必要的門檻。恰恰相反，要擔(dān)起多樣化的、觀眾喜聞樂見的擔(dān)子，為春晚整體形象的打造、鋪墊、開路，去攀登新的高峰!