BBC LS 3/5A好嗎？不錯。
但多少有點被神話了，尤其是當我仔細聆聽了LS 3/5A的大哥， LS 5/9后。
今天，我們借著BBC這個家族重出江湖的機會，以Graham LS 5/9 35周年及2014再產(chǎn)普通版測試作為主線，一起探秘40年前，那一派英國聲的奧秘。
重溫資深燒友對木頭喇叭的一種獨特情節(jié)。
1.LS 5/9比LS 3/5A更經(jīng)典
1983年是BBC揚聲器的鼎盛時期，然而LS5 / 9上市后，卻成了這個家族喇叭的絕唱。LS5 / 9及其家族的大哥LS5 / 8是人們聽到的傳統(tǒng)意義上BBC監(jiān)聽揚聲器的終極產(chǎn)品。和LS 5/9不同，LS5 / 8旨在滿足需要更大聲壓播放的監(jiān)聽需求。LS5 / 9作為小弟，采用了較小的單元，體積也不大，但可以產(chǎn)生相當大的聲壓級。LS5 / 9仍然遵循經(jīng)典的BBC電聲原理，箱體低阻尼的設(shè)計結(jié)構(gòu)，以及通過精心調(diào)試的分頻器非常小心地控制頻率響應。
我們接著一開始提出的話題：為什么說LS 3/5A 被神話了？就是因為這個LS 5/9
1.1為什么說LS 3/5A被神話了？
請教了比我年長的幾位老燒，他們一致的看法是，LS 5/9比3/5A更經(jīng)典，只是在80年代，我們太窮，根本買不起！3/5A砸鍋賣鐵，咬咬牙勉強夠得著。
這是當時的日元售價，可以看到5/9在當年有多貴！至少四倍于3/5A！
這也可能是造成LS 5/9遠遠沒有LS3/5A以及斯奔達BC-1流行的一個原因。還有一個原因是5/9生產(chǎn)的時間比較晚近——1983年——當時可以選擇的揚聲器更加豐富了。
看看5/8的售價，簡直是天價！我們按照當時的日元匯率（6元人民幣=100日元）計算一下，想想，80年代口袋里又有多少錢可以買下它們？
LS3/5A：4-5000的樣子
LS5/9： 2.5-2.8萬的樣子
LS5/8： 6萬的樣子
所以，現(xiàn)在看來，LS 3/5A的走紅，甚至喊出天價，除了作為投資品外，這是多么不理性啊！話又說回來，發(fā)燒理性嗎？80年代我們才剛剛改革開放，能玩3/5A，已經(jīng)是大款了，那時5000元，相當于一個國家干部100個月的工資。
有一個好消息是，BBC這個家族的喇叭現(xiàn)在都復活了！當然，這早已經(jīng)不是新聞。以BBC LS 5/9為例，2014年就開始由英國Graham復產(chǎn)。而我今天還拿到一款，是紀念5/9出品35周年的紀念版——在某些方面進行了加強，全球只限定生產(chǎn)100對，我這對的編號是008！
對Graham BBC LS5/9的興趣來自于去年一段時間兩對Audio Master LS 3/5A的把玩。一對是80年代的原版，另外一對是用存留不多的KEF套件進行的嚴謹復刻。
Tube2a3和我，得出的聽感是相同的，復刻版盡管市場價格遠遠低于原版，但是，我們覺得復刻版更加全面，只可惜市場殘存不多了。文章出去后，激起千層浪，甚至有人古董3/5A愛好者專門加了我微信出言不遜。但是，我們依然堅持這個觀點。對比測試是殘酷的，尤其是在一般發(fā)燒友不具備的多套功放測試的條件下。最后我們推測舊不如新的原因可能有以下兩個——
*雖然材料相同，當時設(shè)計師對聲音的追求與復刻者略不同
*原版的元器件老化了——這個可能是主要原因
詳情可以點擊圖片了解LS 3/5A的個案研究
從這段經(jīng)驗，讓我相信，Graham嚴謹而嚴肅再產(chǎn)品，一定是我們了解那一代產(chǎn)品的可靠途徑。
1.2 BBC監(jiān)聽：英國聲的重要流派
我是Tannoy喇叭（主要是上世紀70年代前）的愛好者和使用者，收藏兩對Tannoy經(jīng)典喇叭，一個是以五十年代的Tannoy Autograph（紅頭）、一個是六十年代的蘭開斯特（Tannoy Lancaster金頭)。那個時代，Tannoy除了民用，也用在錄音室，甚至沒什么分別，單元和箱體都是一樣的。
EMI的Abbey Road工作室，使用天朗蘭開斯特
從時間上看，BBC的監(jiān)聽喇叭所處的時代，大致和天朗蘭開斯特差不多。Tannoy大量用于唱片制作，比如最著名的是EMI的Abbey Road工作室，當時錄制了許多著名作品，例如甲殼蟲樂隊和平克·弗洛伊德。而BBC監(jiān)聽系列卻是另外一個市場。
（以下資料主要依據(jù)家電論壇總管吳彤老師在2014年測試Graham 5/9，他的資料整理工作令人驚嘆，幾乎是我在全網(wǎng)看到的中文資料中，最全的)
BBC由于廣播監(jiān)聽工作的需要，在50年代末創(chuàng)立了揚聲器制作研發(fā)部，這個部門由Harbeth公司的創(chuàng)使人H.D赫伍德負責主持，它云集了當時英國音響界精英高手，所以LS 5/9的誕生在英國音響業(yè)的頂盛時期。BBC在60年代末研制成功了“Polypropylene”聚丙烯的高分子材料作為喇叭單元的振膜材料，隨后研制出BBC規(guī)格LS 5/8監(jiān)聽音箱，而Rogers公司被授權(quán)生產(chǎn)LS 5/8。LS 5/8的成功使得BBC規(guī)格的"BBC監(jiān)聽揚聲器”揚名世界音響界。
在BBC專業(yè)領(lǐng)域，LS5/8和LS5/9是一級監(jiān)聽器，即作為伴音平衡和話筒定位的。而室外電視轉(zhuǎn)播車的節(jié)目制作部門需要一種小型的二級監(jiān)聽器，雖然會損失一些低頻響應，但是小型緊湊，可以放在廣播車里來監(jiān)聽節(jié)目的伴音，這才著手研制后來BBC傳奇喇叭LS 3/5。
LS 3/5最初的樣本只用了一周的時間就研制出來了，其后又進行了改進，型號定名為：LS 3/5A。LS 5/9，其中“LS”是Loudspeaker的縮寫，編號5是指在室內(nèi)使用，后面的數(shù)字是產(chǎn)品的編號。而LS 3/5A中的“3”是指室外使用，A是指改進版本。
二級監(jiān)聽音箱對重放的效果要求比一級監(jiān)聽音箱低。
摘錄自BBC LS5/9研發(fā)報告
BBC一共授權(quán)了LS 5/8、LS 5/9、LS 3/6和LS 3/5A這四個規(guī)格型號的揚聲器給英國的音箱廠家進行生產(chǎn)。其中，原版LS 5/9市場上有三款型號。
*最好的版本是鋼琴漆版
*第二是硬木皮箱體，前障板上裝有帶三個焊點調(diào)音的專業(yè)版
*第三就是前障板上裝有兩個旋鈕調(diào)音的版本。
Rogers推出LS 5/9早期版是銀色的雙線分音接線柱，后來生產(chǎn)的是金色接線柱的。據(jù)LS 5/9的資深玩家北京“老關(guān)”和其它發(fā)燒友說，專業(yè)版的聲音更好，早期的版本比后期的聲音好。
根據(jù)現(xiàn)有官方的資料看，Graham的這次再產(chǎn)，嚴格遵守BBC標準。因某些物料不能再獲得，不得已進行了微創(chuàng)新，我們先看一下老款的材料設(shè)計：
LS 5/9的設(shè)計者清楚其主要工作就是在錄音室監(jiān)聽播音員的嗓音，所以用了一只碩大的AUDAX單元(HD 13D34H，34mm，接近1寸半)來負責高頻和中頻上段的重播(有人稱這只法國當時頂級的AUDAX單元為“中高音單元”），同時又開發(fā)一只同樣高靈敏度的大口徑低音單元與之配合，老關(guān)的文章分析說：分頻點設(shè)在800Hz附近，避開了人耳敏感的2000-3000Hz，雖然LS 5/9的高音只到16KHz就有3dB的下降，但其中頻的還原極為出色，質(zhì)感強且非常濃密，表現(xiàn)人聲和弦樂完全是Hi-End級數(shù)。
LS 5/9的箱體有用樺木多層板制作而成，壁板較薄，設(shè)計師是故意讓箱體本身產(chǎn)生一些振動，來增加音樂，特別是小提琴和大提琴的共鳴音色。
相當一段時期，在LS 3/5A粉絲無法享受大型交響樂的樂趣時，LS 5/9則可以滿足人聲、弦樂、交響樂、Jazz等各類音樂重放。LS5/9從1983年開始由BBC授權(quán)給Rogers生產(chǎn)，直到90年代左右停止生產(chǎn)。
LS5/9重出江湖，其中一個主要的參與者是Spencer與Dorothy Hughes的兒子Derek Hughes。2014年英國Graham Audio取得BBC的授權(quán)，再度生產(chǎn)LS5/9喇叭。
父母是Spendor的創(chuàng)辦人，研發(fā)生產(chǎn)了代表BBC經(jīng)典之聲的BC-1，而兒子Derek可說是當今最了解這些喇叭的人。
1.3 低音染、針尖般定位的立體聲聲像
Graham最先遇到的難題是要重新生產(chǎn)中低音單元。Derek與英國著名單元廠Volt合作，復制了當時單元。Volt是英國最受尊敬的喇叭單元生產(chǎn)廠家，他們熟知BBC原始設(shè)計的精髓且具備豐富的經(jīng)驗。高音是BBC原型號，由法國Audax廠生產(chǎn)最新款34mm軟球頂單元。
下面我們看一下歷史資料，看看5/9的設(shè)計思路。
LS 5/9當年的設(shè)計意圖
在上圖的7點考慮中，第五和第七尤其值得關(guān)注：低音染、針尖般定位的立體聲聲像。可以說在材料技術(shù)和聲學技術(shù)發(fā)展日新月異的今天，更容易達到這些標準
我們可以稍微比較一下復刻版和原版的區(qū)別——
這是復刻版的單元與分頻器
這是80年代版本的分頻器與單元。
驅(qū)動單元、分頻器和內(nèi)部接線都是手工安裝的，通過初期測試后，再將前障板安裝。然后再次在Graham實驗室和試聽室進行嚴格測試。確保所有的LS 5/9既符合Graham的質(zhì)量要求，同時達到BBC的技術(shù)規(guī)則。隨后也會記錄下每一對音箱的性能參數(shù)，以方便進行保修服務。
2. 特別版和復刻版和初聽印象
為了讓測評展開具有更好的敘述邏輯，這里，我先描述一下這次測試的由Graham生產(chǎn)的2014年版和35周年紀念版的聲音特征。
35周年版作為限量100套的版本，在是對2014年版本的強補。物料上，使用了WBT的接線柱，內(nèi)部單元也進行了更為精確的配對。
接線柱屬于補品，某些古董喇叭愛好者，也經(jīng)常采取這種方式讓聲音更加活潑。
那么對于現(xiàn)有單元進行更高精度的配對，效果就更厲害了。我曾經(jīng)碰到一位天朗GOLD MONITOR的愛好者，收藏了5對單元，為什么？
因為他需要更好配對的單元來獲得更為優(yōu)秀的聽感�，F(xiàn)場我們進行盲聽測試，應該說，配對好的，聲音明顯更鮮活，微動態(tài)變化更清晰，聲場和定位也更優(yōu)秀。
國外玩家配對金頭
35周年特別版，我并沒有獲得廠家的數(shù)據(jù)，從聽感來看，在以下幾個地方獲得了明顯的改善
*鮮活生動感。尤其是在大樂隊弦樂齊奏的時候，那種起伏感更加淋漓盡致
*音樂中微妙的變換更容易被捕捉到。尤其表現(xiàn)在藝術(shù)歌曲這樣類型的唱片上，氣息轉(zhuǎn)換的瞬間，那種微妙的變化更容易呈現(xiàn)
*聲音密度。
*聲場定位。無論流行音樂還是聲樂，人的定位，就是演唱者和環(huán)境的位置關(guān)系，會更清晰
這就是35周年紀念版與2014再產(chǎn)普通版的主要的不同。這些不同其實很微妙。從我個人的口味來看，我更傾向于35周年紀念版。不過，這種不同，真的沒有后面換一臺功放，甚至換一條優(yōu)秀的電源線那么顯著。從外觀上看，35周年紀念版和2014復刻版黑檀木版，除了接線柱，就沒什么區(qū)別。
我們再來看一下LS 5/9的一些基本指標
System : 2 Way Reflex
Cabinet : Thin wall construction (critically-damped) Birch plywood
Finish : Teak Veneer
Dimensions : 28cm x 27.5cm x 46cm
Weight : 14kg
Responses : 50Hz~16kHz +/-3dB
Nominal Impedance : 8 ohms
Sensitivity : 87dB SPL (2.83V, 1m)
Maximum Output : Over 100dB for a pair @ 2m
Bass/Midrange : 200mm Diaphnatone Polypropolene
Tweeter : Son Audax HD 13D34H
Crossover : FL 6/36, 24 Precision Elements
Recommended Amplifier Power : 50 to 200 watts unclipped programme
這次聆聽，因為疫情關(guān)系，關(guān)在家里，基本上把能把玩的功放都試了一遍，先說一個結(jié)論：雖然5/9的重量只有14公斤，比小型書架略大，但是聲壓卻不小！這就讓它在表現(xiàn)大型古典交響樂時不僅能虛擬足夠規(guī)模的聲場，還能產(chǎn)生足夠的能量，而且LS 5/9也有非常松馳的低音！在搭配方面需要重點考慮音色。
比如，在臥室常用的這臺Aura VITA，接上5/9后，輕松而富有質(zhì)感的聲音留流淌出來了——
這是一臺功率僅僅50瓦的合并功放，還帶有FM收音頭和解碼芯片，售價不到萬元，平時在臥室看書的時候，用它來聽聽背景音樂。有這臺功放打底，我就放心了。
于是，我有把準備測試的一臺套裝請來，這是Aurender 配合N100H使用的一個帶有解碼芯片的放大器X725.
AURENDER X725是100瓦的D類功放，很多時候我們覺得D類功放沒有音樂性，那么，我準備試試看，在英國喇叭上，能否有意外收獲，我們先看一下后背和內(nèi)臟。
我手邊正好有Aurender N100，快速連接后，選擇了一張首爾國立大學鋼琴教授崔熙賢(HIEYON CHOI)在2019年1月由韓國decca公司出版發(fā)行了一張貝多芬鋼琴奏鳴曲CD，這首曲子在古典音樂Daily上推薦過——
這是一張非常優(yōu)秀的錄音，在X725驅(qū)動下，無論是35周年紀念版還是2014再產(chǎn)版，都可以感受到撲面而來的9尺大琴，這個小清新組合，著實讓我大吃一驚：5/9能把顆粒性和層次感交待的特別清晰，而某些弱奏的樂句起伏也非常到位
如果您是一位對聽音品質(zhì)有一定要求但是并不執(zhí)著，而特別關(guān)注音樂本身的音樂愛好者，我毫不猶豫地回推薦這個組合：Aurender N100H+X725+LS 5/9，或者還有下一級的LS 3/5A。
那么，由此我想到了我們“音樂的奉獻”組合中的NAIM UNITI的幾臺功放，尤其是STAR和NOVA，功率分別為70瓦和80瓦，點擊可以了解更多——
實際試聽中，NOVA，STAR與Graham LS 5/9的結(jié)合堪稱完美。Naim NOVA驅(qū)動5/9，聲音具有很好的密度，沒有一絲侵略性，中頻呈現(xiàn)出醇厚的巧克力味道，甜而不膩味。
可以說，NOVA和Aurender組合的搭配呈現(xiàn)出風格迥異的走向，都具有良好的樂感和聲音品味，為了挑戰(zhàn)一下這個檔次的組合，我把普通喇叭線換為JORMA Trinity、電源線換為LIVECABLE Premium后，LS 5/9系統(tǒng)的聲音品質(zhì)也就提高一個檔次。聲音的線條更加緊致，而高頻會有一種呼之欲出的漿果味道。
關(guān)于便捷系統(tǒng)的搭配，今天不進行展開，但是，我非常推薦用與這一類的一體機進行組合，形成一套簡潔的系統(tǒng)。這可以說是“音樂的奉獻2.0版”了。
今天的主要任務是，挑戰(zhàn)Graham LS 5/9的極限，看看它在更極致的搭配中，表現(xiàn)如何，這是音響迷愛看的。
在進入重頭戲前，我也說一下書架箱的半條命——腳架。5/9對腳架非常敏感，在測試的不同階段，我曾經(jīng)換過2個重型腳架，效果都沒有Graham設(shè)計的這個輕型腳架聲音全面。剛性高的腳架，可以提升中頻的密度和質(zhì)感，但是會嚴重壓縮低頻，讓低頻缺少寬厚和規(guī)模，高頻的也會受到一些影響，而原配的腳架，相對來說在頻寬上最均衡。
不過也有一些缺憾，就是密度略欠缺，但是用上木內(nèi)999后，效果相對改善很多。為了測試進程，沒有在這個上面下太多功夫，我看也有很多用家使用金屬墊，值得嘗試。
網(wǎng)罩。傳統(tǒng)喇叭我們都會看到有一個遮擋前臉的網(wǎng)罩，很多英國喇叭，都是這樣，比如天朗。天朗蘭開斯特，干脆把網(wǎng)罩固定。網(wǎng)罩可以影響中高音，總體來說，5/9使用和不使用網(wǎng)罩要看個人喜好，我更喜歡帶有網(wǎng)罩的聲音。
3.殺雞也用宰牛刀的終極測試
今天測試，主要圍繞下面三臺功放進行。音源功放喇叭線材加起來不超過15萬。這是普通發(fā)燒友主系統(tǒng)的標準預算。
第一把牛刀，玫瑰騎士ENYO，這是一臺電子管合并機，甲類50瓦。在我的潛意識里，7、80年代的喇叭，電子管功放會擁有先天的優(yōu)勢，是這樣嗎？
第二把牛刀，小愛因斯坦合并機，叫做The Tune二代。今天可以說是它施展才華的時候了。它是AB類84瓦/8歐
第三把牛刀，德國之聲RG10 MK5。它也是AB類，達到140瓦。
這一臺是特別的鍍鉻版。
3.1玫瑰騎士ENYO驅(qū)動：氣勢恢宏，恍若落地
這三臺功放，曾經(jīng)作為牛刀，參與過去年LS 3/5A的測試，當時我最欣賞就是這臺擁有甲類50瓦的瑰騎士ENYO，而幾臺晶體管的功放，雖然都表現(xiàn)出很好的驅(qū)動力，但是，表情顯得不那么豐富，當時我是這樣概括玫瑰騎士的
*更優(yōu)秀的頻寬
*更高密度的中頻
*音色更透明，音質(zhì)更純凈
*頻段銜接更流暢
*聲場更開闊
那么這臺功放用在5/9上，依然有這些優(yōu)點，但是兩臺晶體管也同樣表現(xiàn)出各自獨特的魅力。如果說3/5A的設(shè)計更適合膽機的話，那么5/9可以說普適性更強，這可能和它誕生在大量晶體管機普及的80-90年代相關(guān)；還有一個情況是，5/9比3/5A擁有更加完整的低頻，更好的聲壓，其寬容度，更容易進行搭配和組合。這對發(fā)燒友來說是一個好消息。
系統(tǒng)如下，我采用了一臺80年代的音源作為CD參考源，就是STUDER A730，而數(shù)播則依然用了一直測試中的Aurender w20se+DCS維瓦爾第2.0。
考慮到，5/9不難驅(qū)動，在搭配中，我更注重在平衡的基礎(chǔ)上，音色帶來的獨特氣質(zhì)，因此使用了大量的線材進行調(diào)整。
音源：Studer A730
數(shù)播：Aurender w20se+DCS維瓦爾第2.0
線材（最重要的部分）
喇叭線：ATLAS 次旗艦Mavros Grun
信號線：ATLAS Mavros
功放電源線：天仙配OPUS
音源電源線：阿卡佩拉旗艦
算這次，玫瑰騎士ENYO成功搭配已經(jīng)是第三次了，此前兩次一個是3/5A，一個是雙10寸的Quested Q210，應該說都達到超出預期的效果，尤其是在雙10寸的Q210上。那么這次搭配LS 5/9，我猜想效果一定是驚人的。但是。。。
開始我有點失望，當我把這些功放都走完一遍的時候才發(fā)現(xiàn)，LS 5/9并不太依賴強功放的強補。雖然它有著比3/5A大出很多的能量和聲壓，但是始終表現(xiàn)的是一種含蓄委婉的活力，而3/5A的含蓄委婉夠，活力卻欠佳。5/9本身只要功放驅(qū)動力有，在爆棚環(huán)節(jié)，瞬間給出。它的確更重視的是反應前端的特點，還有就是針尖式的定位和清晰可見的聲場。
ATLAS 次旗艦Mavros Grun我是第一次使用，在這套系統(tǒng)上，可以說表現(xiàn)非常完美，唯一的缺憾是，相對喇叭來說有點貴（萬元以上），但是音色確實迷人。線徑不粗，容易接駁書架箱。
在這套系統(tǒng)里，一方面ENYO極好地控制著喇叭，另外一方面喇叭又可以非常鮮明地看到ENYO與前端設(shè)備的特點。我分別為ENYO搭配了NBS 黑3S，阿卡佩拉旗艦，還有Echole Omnia旗艦，效果都不如天仙配OPUS。
下面我用最能反應這套系統(tǒng)特點、實力、印象最深刻的兩張唱片，來描述這套組合。
瑞典BIS公司于2019年發(fā)行了DSD錄音的SACD唱片《行星》，其中還有埃爾加的《謎語變奏曲》。
熟悉這個唱片的發(fā)燒友會問了，對于5/9這樣低音單元只有8英寸的，中小型揚聲器，能表現(xiàn)如此爆棚的作品嗎？
這是由利頓帶領(lǐng)的卑爾根愛樂的一張新錄音，錄音之優(yōu)秀令人驚嘆。ENYO可以很好驅(qū)動5/9。和驅(qū)動雙10寸喇叭表現(xiàn)出令人深刻的極低頻和低音鼓的鼓皮顫動的大片式的體驗不同，而是呈現(xiàn)我們一幅一幅美麗的畫卷，作品極好平衡了作品7個部分之間的關(guān)系：火星的咄咄逼人、金星的靜謐平和、水星的盤旋飛舞。。。直到海王星里后臺若隱若現(xiàn)的女聲逐漸飄散，可謂清新動人。5/9可以非常輕松地捕捉到這些音樂的闡釋被優(yōu)秀的錄音設(shè)備逐一捕捉的情形。
為了讓這種極限，繼續(xù)擴大，我開啟了馬勒千人交響曲，這是DG公司最新出版的一張唱片，費城管弦樂團現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)加拿大人楊尼克·諾斯·塞古因（Yannick Nézet-Séguin）帶領(lǐng)費城管弦樂團錄制了這一巨型曲目
最考驗器材的就是第一樂章的那一分多鐘。同樣5/9不能給你排山倒海的海嘯般的能量，但是可以告訴你現(xiàn)場的錄音規(guī)模，各個聲部之間的關(guān)系，獨奏樂器的獨特音色與空間的關(guān)系，還有弦樂合奏時的規(guī)模與樂器的質(zhì)感。
我們?yōu)槭裁匆肊NYO搭配5/9表現(xiàn)這種超大型作品？因為ENYO的聲音具有優(yōu)秀膽機的氣質(zhì)，尤其在5/9這樣的小型喇叭上，可以讓聲音變得非常寬松的表現(xiàn)，尤其在不以低頻取勝的這種監(jiān)聽喇叭上。不過，也許有人會質(zhì)疑我這種說法，我們稍微做一點點分析，借助其他人的研究成果：
從頻響曲線看，LS5 / 9的低音有所加強，從50至100Hz的八度音程上升了幾dB，然后從100Hz以上逐漸下降截至到300Hz。從300Hz到900Hz，揚聲器基本上是平坦的，沒有中高音區(qū)起伏那么大。這大概是一個“監(jiān)聽平衡”，由于主要用途是進行近場聆聽，因此中低音區(qū)輕微下降會使聲音略微減弱，而高音會稍稍升高，從而可以更容易捕捉信息。（資料來源TAS網(wǎng)站）
基于5/9天然的聲場和針尖定位的優(yōu)勢，加上ENYO對5/9中低頻的進一步發(fā)揮，在聽感上，達到很好的平衡，有一種小落地箱的錯覺。
如果你喜歡讓這對書架箱在較大空間發(fā)揮出驚人的效果，而又是大型管弦樂的愛好者，推薦這個組合。聲音穩(wěn)重、大氣、過癮。
3.2愛因斯坦The Tune MKII驅(qū)動：品味出眾，活力四射
可以說這是一臺具有網(wǎng)紅性質(zhì)的合并功放，價位在5萬多，比玫瑰騎士ENYO將近7萬的售價（經(jīng)銷商新品推廣促銷價），要便宜一些。新一代的功率是84瓦/8歐。我們曾經(jīng)用它參與過魔域A3，卡瑪DB7這種高剛性喇叭的測試，可以說如果空間不大，勉強勝任，但是今天與5/9的搭配，讓我印象非常深刻，甚至覺得，這臺功放簡直是為BBC之聲定制的。
小愛因斯坦做工很好，尤其是喇叭的接駁端子，當你接駁喇叭線旋轉(zhuǎn)端子時，高級感，發(fā)燒感擋都擋不住啊。
開始今天的測試前，先看一下我們之前的測試評價：
TUNE MKII 旨在營造膽機細膩華麗，但更追求全頻段的平順，相對來說，在音樂呈現(xiàn)上，帶有自己鮮明的特色，會為平淡的系統(tǒng)增加點氛圍，樂感，色彩
雖然只有區(qū)區(qū)84瓦，不過低頻頗具一定的權(quán)威感，這對德奧音樂的呈現(xiàn)非常重要，對于驅(qū)動不太難推的初級落地箱，也夠了
不過這種表現(xiàn)，并非通過大力氣制造下潛和沖擊力，而是讓樂隊具有蓬松感，可以營造出收放自如的姿態(tài)，這一點可以概括為愛因斯坦獨特的音樂性
建議用來搭配高素質(zhì)的大書架箱
這次機會終于來了，面對5/9這樣的經(jīng)典書架。搭配如下
音源：德國之聲CD
數(shù)播：Aurender w20se+DCS維瓦爾第2.0
線材
喇叭線：AQ威廉退爾ZERO
信號線：ATLAS Ascent Ultra（單端）
功放電源線：阿卡配拉旗艦
音源電源線：阿卡佩拉旗艦
這個搭配其實總體價值和第一套ENYO差不多，卻呈現(xiàn)出截然不同的風格走向。在表現(xiàn)大型作品上，因為驅(qū)動功率的限制，小愛因斯坦并沒有ENYO那么寬厚，不過也有足夠的下潛和層次，速度更快，更利索，只是規(guī)模感小了一點點，但聽起來更活潑輕盈。
我換了幾條電源線進行了多種搭配，最后發(fā)現(xiàn)阿卡配拉的旗艦電源線是最適合的。
而喇叭線為什么為會用AQ呢？
AQ最大的優(yōu)勢在于聲音規(guī)整，可以建立一個理性的框架，把華麗和氣質(zhì)交給小愛因斯坦，讓它的特點盡情發(fā)揮。
可以說，這個組合最讓我驚嘆的是以下兩張唱片，第一張依然是新錄音，鋼琴！
Eric lu （陸逸軒）在2018年獲得利茲國際鋼琴比賽大獎后，終于又推出了一張新錄音。這張唱片曲目包括肖邦24首前奏曲，勃拉姆斯一首間奏曲和舒曼的“鬼魂變奏曲”
鋼琴雖然有著很高的頻寬要求，但是，在低音區(qū)的量感相對里說，無法和大樂隊比擬，而對于顆粒感，密度，框架感，還有中高音區(qū)的泛音和細節(jié)，卻有著更高的要求。剛才雖然在大編制上沉醉于ENYO對于秉承BBC理念的監(jiān)聽驅(qū)動所產(chǎn)生的聲場和規(guī)模感，那么小愛因斯坦晶體機雖然沒有這種寬松，但鋼琴的顆粒感，瞬態(tài)響應，中高音區(qū)跑音階帶來的那種順暢，表現(xiàn)出色。搭配阿卡配啦旗艦電源線后，中高頻是一種晴朗而秀麗的表達。
Eric這張老道的演繹，我在一天內(nèi)，用這套系統(tǒng)完整聽了3遍！其實當你聽到這樣的聲音后，明知這是一對小喇叭，知道它的極限，但是，從完成度來說，完美！基于這種華麗而不膩味，清新而不艷俗的聲音，我推測重播巴洛克音樂一定會非常好，于是我打開了這張——
這首曲子原作為巴赫為長笛做的奏鳴曲——Flute Sonata BWV 1030 - 1035
巴赫的這部極端優(yōu)美的室內(nèi)樂作品本為巴洛克長笛而作，但又可以用一介于長笛和豎笛之間的樂器——Tenor recorder和Alto recorder這個樂器的音域范圍，正好可以覆蓋5/9的優(yōu)勢區(qū)域，而羽管鍵琴所要求的中高頻，是那種樸素而又分析力的高貴，
到這里，可以說，我們已經(jīng)進入5/9最具有優(yōu)勢的領(lǐng)域——小型室內(nèi)樂。小愛因斯坦充分發(fā)揮了BBC揚聲器針尖般定位的優(yōu)勢，同時塑造了一種特殊的情調(diào)，這可能是40年前的設(shè)計者想不到的。
如果說，ENYO膽機的聲音美學更接近BBC黃金時代所要求的標準，那么這次于小愛因斯坦的邂逅，可謂穿越時空的一次美學組合。如果，你是一位巴洛克愛好者，同時也特別鐘情于鋼琴奏鳴曲，那么這套組合，應該說非常適合。它讓所有音樂都變得精致。
3.3德國之聲RG10 MK5（ 鍍鉻）：穩(wěn)重典雅，德奧氣質(zhì)
這臺合并功放曾經(jīng)和愛因斯坦一起登場進行過8臺功放的橫向測評，應該說，以140瓦的驅(qū)動力，面對高文590NG2的230瓦不遑多讓。聲音特點就是大開大合，高密度，收放自如，音色相對來說屬于傳統(tǒng)，沒有愛因斯坦這么華麗，但是卻多了幾分寬厚。那么我也很期待這種傳統(tǒng)德國聲和40年前的經(jīng)典揚聲器產(chǎn)生何種化學反應。
在這一組中，系統(tǒng)也發(fā)生了一些微小的變化
音源：德國之聲CD
數(shù)播：Aurender w20se+DCS維瓦爾第2.0（打醬油）
線材
喇叭線：Jorma Trinity
信號線：ATLAS Ascent Ultra
功放電源線：NBS 二代黑珍珠
音源電源線：阿卡佩拉旗艦
德國之聲CD機：The player，頂部是Aurender組合。
這次，喇叭線換成了Jorma的小弟Trinity，這條線和用在愛因斯坦中的AQ威廉退爾ZERO價格差不多，但是要低于ATLAS的MAVORS。如果說AQ我們平衡的是小愛因斯坦的活潑華麗，讓它變得穩(wěn)重，那么Jorma卻是讓傳統(tǒng)穩(wěn)重的德國之聲除了從容，還要多一些不食人間煙火的味道，在測試中，給我音響最深刻的是這張唱片——
該專輯發(fā)行于2017年，包括了意大利19世紀美聲唱法黃金時代歌劇詠嘆調(diào)改編曲，還有同時代中提琴奏鳴曲。當系統(tǒng)經(jīng)過短暫預熱開聲后，法國中提琴演奏家Antoine Tamestit的演奏讓我?guī)缀跏侨唐磷『粑犕甑摹５聡昍G10的驅(qū)動下，5/9的低頻，要比愛因斯坦寬厚一些，但是，少了一種頑皮的活力，卻呈現(xiàn)出另外一種溫婉的風度�？赡苓@張唱片的音域恰好的5/9優(yōu)勢頻段的強項，整張唱片遍布歌唱性的線條，飽滿的中提琴聲和晶瑩剔透的伴奏鋼琴令人驚嘆。
這種感覺，很快讓我想到了試音的必備曲目藝術(shù)歌曲，看看男中音和鋼琴的表達如何，我們選擇了克里斯蒂安·葛哈爾（CHRISTIAN GERHAHER）和格羅德·休伯（GEROLD HUBER）2017年錄制的新版《美麗的磨坊女》
在這張唱片里，5/9發(fā)揮出它作為監(jiān)聽工具的優(yōu)勢，表現(xiàn)出極好的空間感，鋼琴和人聲的比例關(guān)系極其準確，更難能可貴的是，在還原葛哈爾純正的風格和迷人的音色的同時，具體呈現(xiàn)出足夠的厚度。這和小愛因斯坦，玫瑰騎士ENYO的表達極其不同。
本次測試中CD機采取德國之聲的The player。這是一臺沒有任何花樣的數(shù)字音源，包括聲音在內(nèi)一切都非常樸實，在4萬多的價位，居然可以給出一個外置的電源！聲音可圈可點之處在于，一切都非常規(guī)整，恍若重新回到70、80年代，模擬當?shù)赖哪莻�年代。
3.4 音樂的奉獻2.0
因為篇幅原因，還有更多組合，不能窮盡，比如我也搭配了天琴Absolute
還有價格更高的高文590NG2。
可能有人會說，你選擇的功放都太貴了，的確，多少是貴了點。但是，注意這樣一個使用場景：如果你是一位資深燒友，已經(jīng)擁有類似的這些功放，其實，只需要多買一對LS 5/9，就能感受那種穿越時空而重現(xiàn)的BBC之聲，LS 5/9非常容易出好聲！
如果是一位初燒，想置辦一套聽音樂的小系統(tǒng)，或者想從MINI書架箱向前升級一小步，那么LS 5/9也是一個不錯的選擇，因為它有著足夠的聲壓，足夠迷人的樂感，足夠美麗的外觀。這就是我們一直提倡的——
一對喇叭
一個音源功放一體機
一條喇叭線
一條電源線
的音樂的奉獻組合
比如NAIM UNITI STAR/NOVA
比如賽樂士ALL IN ONE
Graham LS 5/9，除了好聲音，作為一個木頭喇叭，還能和諧和家庭融為一體。好音樂變得唾手可得。
4. 測試總結(jié)
■通過以上功放的配搭，可以判斷，Graham LS 5/9具有很好的適配性，一方面它具備準確的監(jiān)聽能力，可以完美捕捉到錄音中足夠的信息量，另外一方面，又有自己獨特的個性和美學走向。
■音樂類型適用范圍廣，除了晚期浪漫派超大作品，略有缺憾外，幾乎可以覆蓋所有類型的古典音樂。尤其出色的是室內(nèi)樂、巴洛克音樂、歌劇、藝術(shù)歌曲、鋼琴。本文沒有提到的流行音樂重播也非常出色，但是，對錄音會比較挑剔，太多后期粉飾的那些錄音，直接給你難堪。
■LS 5/9傳遞的是在70，80年代BBC監(jiān)聽箱的獨特氣質(zhì)，雖然它沒有上天入地的頻寬，但很悅耳，耐聽，會讓你忘記什么是HIFI，會讓你更多了解音響除了追求極致HIFI性的另外一個維度。
■如果你要讓LS 5/9更上一層，那么還是需要精心搭配，功放未必見得一定要高班，但是，總體系統(tǒng)的平衡度、音色、氣質(zhì)的把握非常重要。
■測試中，我們發(fā)現(xiàn)，它對房間聲學要求并不高，傳統(tǒng)的正三角擺位，只要有個空間，就可以有活生的臨場感，然后稍作調(diào)整，可以讓聲像栩栩如生，調(diào)整到位后，你的耳朵似乎就成了捕捉現(xiàn)場錄音的那個麥克風。
1978年，stereophile雜志曾經(jīng)有過一篇關(guān)于代表BBC傳統(tǒng)的斯奔達Spendor BC-1的測評。這篇文章，最后總結(jié)如下——
Summing up, then, we would characterize the Spendor BC-1 as a music lover"s speaker system rather than an audiophile"s system.
大意是，音樂愛好者與音響愛好者之間，斯奔達BC-1更適合前者。這句話同樣適合Graham LS 5/9。但是，在40年后的今天，我覺得，它也適合音響愛好者，因為它可以讓我們補上BBC經(jīng)典之聲這一課。
測試中的這些合并功放組合，在我聽來，都算完美組合。不過也留下了一點點功放給不了的遺憾：LS 5/9如果能再多一些厚度，多一些下潛，多一些聲壓就更好了。在我閱讀BBC研發(fā)5/9的文獻時候，發(fā)現(xiàn)了一個有趣的圖表，這是LS 5/9與大哥LS 5/8的對比�？辞�，啟動腦放，似乎遺憾真的沒了。
到這里，我對Graham LS 5/8也產(chǎn)生了一絲的渴望。那一定更好！
圖片來自www.HIFI-advice.com的測評
這次Graham LS 5/9的測試，并非音響考古，而是一種探險：從這個復古喇叭（或者那個時代的聲音）與新的功放（或者新派聲音）之間，獲得一種跨越時空的聲音美學對話。就好像用現(xiàn)代技術(shù)，修復一臺古琴所帶來的那種快感。Graham為我們創(chuàng)造了這種體驗的可能。
到此，我也就越來越理解一種現(xiàn)象，燒齡10年的發(fā)燒友，可能會特別著迷于現(xiàn)代高剛性能，高頻寬，鉆石高音，離子高音，箱體由高密度材料甚至鋼鐵做成的喇叭。而燒齡超過20年，甚至30年的發(fā)燒友，盡管也會迷戀新事物，但內(nèi)心深處，總有一塊地方，屬于傳統(tǒng)的英國聲，屬于散發(fā)著家具氣息的木頭箱體喇叭。
