“老師，混響多來點(diǎn)兒！”-這是“簡(jiǎn)潔”的說法。

“欸，音響的，給我這大點(diǎn)兒混響”-這是沒事找事的說法。

但是不管怎么說，“混響”在是我們繞不開的話題。今天就簡(jiǎn)單地來聊聊，這“混響”到底“混”在哪。

說起來，混響實(shí)際上在我們生活工作當(dāng)中，是一種很常見的現(xiàn)象，但是跟前面說的“混響”其實(shí)真的不是一個(gè)事情。因?yàn)樵谌魏慰臻g中，“混響”這個(gè)東西，都是一個(gè)定值，在不改變建筑結(jié)構(gòu)，建筑材料等其它對(duì)空間、吸聲系數(shù)的情況下，一般來說“混響”是不會(huì)改變的。

為了衡量“混響”這一描述空間中聲能量駐留情況的現(xiàn)象，有一個(gè)非常著名的賽賓公式：

這是由美國(guó)聲學(xué)家賽賓最早發(fā)現(xiàn)的

在這個(gè)公式中，T60表示在某一信號(hào)源在空間中停止發(fā)聲時(shí)所測(cè)得的聲壓到空間當(dāng)中聲能量駐留衰減60dB所需要的時(shí)間。以一個(gè)最簡(jiǎn)單的6面體封閉房間為例，（請(qǐng)查看公式注釋）

曾經(jīng)有人對(duì)世界公認(rèn)的好的音樂廳堂進(jìn)行了混響時(shí)間的測(cè)試，從中發(fā)現(xiàn)了一定的規(guī)律。這樣的規(guī)律對(duì)于我們現(xiàn)代廳堂的建造，給予了一個(gè)非常重要的參考。當(dāng)混響時(shí)間確定，吸聲系數(shù)確定時(shí)，我們可以根據(jù)公式調(diào)整房間的體積或形狀。而有時(shí)候我們也會(huì)將賽賓公式進(jìn)行變形即：

變形之后的賽賓公式，可以讓我們根據(jù)要建造的房間的體積以及所想要達(dá)到混響時(shí)間，倒推出所需要達(dá)到的吸聲系數(shù)，從而選擇相應(yīng)的材料。

所以我們可以看出來，不管是禮貌與否，現(xiàn)場(chǎng)的音響師都不可以對(duì)混響進(jìn)行實(shí)時(shí)的調(diào)整，那么歌手或樂手口中的“混響”又是什么呢？

這里面我們要回顧一下音樂的發(fā)展歷史。這其中又以西方音樂的發(fā)展為主。西方音樂的發(fā)展源頭源于宗教音樂，而宗教音樂主要的表演場(chǎng)所是教堂。眾所周知，教堂這類場(chǎng)所的混響時(shí)間非常的長(zhǎng)，會(huì)更容易讓人產(chǎn)生“包圍”感，感知“上帝”的存在，即突出了宗教神性一面。從心理聲學(xué)的角度來說，這樣的“包圍”感，會(huì)讓人感到更安全，更加的舒適。

Martini Church采用Syva

隨著音樂的發(fā)展，觀眾數(shù)量的提升，場(chǎng)地面積的增大，人們發(fā)現(xiàn)，在空曠場(chǎng)地，不借助任何手段，已經(jīng)不能夠滿足觀眾的聽感需求。電子擴(kuò)聲手段的出現(xiàn)，可以讓更多觀眾“聽清”內(nèi)容，但這個(gè)時(shí)候，也出現(xiàn)了一個(gè)問題，電子擴(kuò)聲出來的聲音非常的“不真實(shí)”。這是由于電子擴(kuò)聲手段，實(shí)際上打破了常規(guī)，在自然界當(dāng)中“創(chuàng)造”了一種本不存在的聲源。在這個(gè)被創(chuàng)造出來的聲源中，拾取到的聲源并不是自然擴(kuò)散而來，通常是在舉例聲源非常近的距離所拾取的。

Sennheiser D6000系列話筒

這樣得到的聲音，相比于不借助擴(kuò)聲手段，人耳所接受到的信息，缺少了非常重要的一部分，即空間感。所拾取的聲源以及回放的聲源，全部為直達(dá)聲，沒有空間信息，這樣導(dǎo)致觀眾非常的不適應(yīng)。為了解決這個(gè)問題，電子混響就被發(fā)明了出來。

第一臺(tái)應(yīng)用級(jí)別的電子混響是1978年由戴維·格雷欣格博士發(fā)明的Lexicon224。

Lexicon224

電子混響的出現(xiàn)讓人們可以將拾取到的聲音進(jìn)行處理，這樣一來，從音箱當(dāng)中發(fā)出的聲音，人為的加上了空間感，補(bǔ)齊了人耳所習(xí)慣的信息。尤其是在返聽當(dāng)中的應(yīng)用，由于返聽系統(tǒng)中，不管是使用監(jiān)聽音箱，還是入耳式監(jiān)聽。歌手或樂手所聽到的聲音基本上完全是直達(dá)聲，沒有任何的空間信息，這完全違背了自然界真實(shí)的聲傳播特性，樂手和歌手聽到這樣的聲音是完全不習(xí)慣的，這就需要電子混響來幫助他們達(dá)到舒適的聽感。

我們來看一下在經(jīng)常在各大演出中做為主擴(kuò)和監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)出現(xiàn)的SD7Q當(dāng)中，插入效果軌路徑如下：

常用效果及參數(shù)如下：

delay：延時(shí)時(shí)間，可以通過敲打下方tempo鍵捕捉
feedback：反饋量，影響處理信號(hào)的再次反饋的
hi/lo pass：反饋信號(hào)的高低通濾波器
rate/depth：調(diào)制深度和調(diào)制比率
dry wet：輸出信號(hào)的干濕度比調(diào)節(jié)
pre-delay：預(yù)延時(shí)
hi/lo filter：反饋信號(hào)的高低通濾波器
Size：對(duì)信號(hào)線條的粗細(xì)調(diào)節(jié)
early reflection：早期反射聲的大小調(diào)節(jié)
pre-delay：直達(dá)聲與第一個(gè)反射聲之間的時(shí)間間隔
hi damping：高頻段衰減頻率的頻點(diǎn)調(diào)節(jié)
decay：反射聲的持續(xù)時(shí)間調(diào)節(jié)

作為現(xiàn)代數(shù)字調(diào)音臺(tái)來說，對(duì)于效果軌的輸入及調(diào)整非常的方便，DiGiCo SD7Q具有48個(gè)效果通道可以使用，內(nèi)置了多種效果器。

也可以通過Waves插件外掛效果器，滿足歌手樂手的需求。

除了最常見的為音頻信號(hào)添加空間感的作用外，在現(xiàn)如今的音樂形式及聲音創(chuàng)作當(dāng)中，“混響“本身也常做為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段應(yīng)用在作品當(dāng)中。